马来西亚华文文学史料展览纪念特刊

马来西亚华文文学史料展览纪念特刊

罗而或中単丈令寺i办

4丈元学史甜及城 他会样样

雪兰莪中华大会堂出版

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雪兰莪中华大会堂岀版

—目 录----------------------

4 对联（彭士骅）

5序（工委会顾问邱祥炽）

6刊首语（工委会主席兼总策划吴天才）

8马来西亚华文文学史料展览工作委员会

10- 15艰辛的任务一一筹备经过（工委会）

16-83马来西亚华文文学史展史料总叙述（工委会）

84 - 99砂劳越华文文艺简介（班杜仁）

100- 102 贺词

103- 120 广告

出版者：雪兰莪中华大会堂

DEWAN PERHIMPUNAN CHINA SELANGOR NO. 1, JALAN BIRCH, KUALA LUMPUR 08-02.

承印者：人和印刷事业有限公司

PERCETAKAN I. M. SDN. BHD. TEL: 632703

序

工委会顾问 邱祥炽

（马华文学史料展览，是雪兰莪中华大会堂三大文敎计划之一。

这个史展工作委员会，经过长期的努力与积极筹备，已大功告成，并 自今日起在本大会堂作为期十一日的盛大展出。

这是一个名符其实的文学史展。在纵的方面，它将把马华文学史料（ 自一九一九年至一九八二年）分七个阶段展出。在横的方面，它更设立了 十二个特别展览项目，及通过座谈会和讲座的举办，使参观者更可藉以看 到马新华文文学发展的全貌，并获得更深入的了解。

我国华人社会破题儿第一遭举行这项具有意义的史展，不但可提高华 人社会对马新华文文学发展过程的认识，体认到默默耕耘的文学工作者， 已留下丰硕的工作成果，及丰富了华族文化重要组成部份的华文文学的内 容，且盼能藉以产生一种激励作用，使从事写作的文学工作者，能写出更 优秀的有份量作品，使获得更广泛的赏识，和更髙的评价，以协助提髙华 人文化在本邦的地位，及希望有更多人加入文学写作的行列，成为华文文 学园地的新耕耘者。

之外，尤期这个展览会的成功举行，将会唤起华人社会，对马华文学 的发展，投以关注的目光，给予更大的鼓励与支持，以使马华文学获得更 大的发展与成就。

出版马华文学史料展览特刊，把规模庞大的文学史料展览浓缩为一本 集子，以作为参观者的指引媒介，将史展向社会作更广泛的介绍，反将史 展的宝贵数据保存下来，是具有重大意义的。

刊首语

工委会主席兼总策割

吴天才

马来西亚交学是世界文学的_环，而马华新文学是马来西亚文学的主 要源流之-，它对马来西亚的建国作了伟大的贡献，丰富和提高了马来西 亚文学的内涵价値。

马华新文学是指以马来亚（包括新加坡、婆罗洲）地区为主体而出现 的具有新思想、新精神和新意识的华文白话文学Q它产生的主要原因有二 :一是受中国「五四」新文学运动的直接影响'；另_是当地华人需要—方 适当的文学形式和白话文作为抒发他们的心声及表达他们的愿望。

文学是现实的反映。马华新文学虽然渊源于中国新文学，并且以同样 的语文来写作，但亦有其本质上的不同。因为马华新文学是以马来亚地区 为主体，其作品内容多是反映当地华人的人情风俗，地方色彩及社会背景 '表达人民的共同愿望与心声'因此在后来发展的过程中便与中国新文学 分道扬镍，自立门户。马华新文学的任务是服务于当地人民与社会，其作 品内容是反映新马华人的实际生活情况与社会风貌，促进三大民族的和谐 团结*为国家的前途作出伟大的贡献。

马华新文学发韧于-九一九年十月初，因为当时新加坡「新国民日报 」副刊「新国民杂志」的创刊及-九二0年二月的「功报」「附张」首先 刊登了_些新文学作品。马华新文学诞生迄今已逾六十二载，出版了数百 种的报兰文艺副刊、杂志期刊和丛刊，文艺作品单行本约二千本；这些作 当都是前辈作手们刻苦奋斗、辛勤耕耘的心血结晶，闪烁着他们智慧的光 亡，其价値与贝献早有定论O然而这批珍贵的文学遗产不但没有得到好好 的安善保存，反而为-般人所忽略、漠视、糟蹋和唾弃，这是多所令人感 到痛惜。 歹5八思

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雪兰莪中华大会堂有鉴及此，,特主办「马华文学史料展览」 ，其目的有四：

㈠促使华裔社曾各阶层人士加强对马华文学的认识，知道大马华族文 学不仅是华裔社会的文化要素之一，而且是大马国家文学的主要源流之一 ，也是整个人类文化的瑰宝；

㈡认识大马华族文学历史，有助于艾学艺术工作者确立努力的方向， 发展和繁荣马华文学，丰富国家文学的内涵；

㈢通过这个「史展」，表达我们对前辈文艺工作者的劳绩底缅怀，发 扬他们优良的传统，激励后人，光大马华文学；

㈣藉这个「史展」，搜集和有系统地整理这些珍贵的文学史料，使我 们的后代除了对前辈们所经历的时代背景与创作成果有所认识，还要妥善 保存这批文学遗产，这样马华文学传统才能藉此而巩固，流传广远。

这次「史展」，不是纯粹史料的罗列与展现，而是以前辈作家们正确 的文学理论为指导，并依据各个时期文学批评的成果，对马华文学历史文 献进行有系统地整理和分析，探讨文学的历史发展过程，对某个时期具有 代表性的文艺副刊、杂志、文学作品、作者、文学团体及文学活动作简要 的叙述和介绍，并借助各种艺术手法将之呈现在观众面前，引起他们对马 华文学的兴趣与关注及对马华文学的发展过程有一个较明确的认识。

这次「史展」可以说是我国华人社会有史以来第一次举办的，亦是我 们大胆的尝试。由于工委会人员都是业余客串的，加上时间匆促，工作繁 忙，很多方面都兼顾不及；要将这六十二年间马华文学发展史作较全面、 详尽而有系统地整理介绍是不可能的。所以「史展」疏漏、缺点与错误， 在所难免，希望公众人士参观后，提出宝贵的意见与善意的批评。

一九八三年十月十日望星楼

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马来西亚华文文学史料展览 工作委员会

顾 问：邱祥炽、张景良、方北方0

法律顾问：郭洙鎭律师

主 席：吴天才副敎授 副：曾任道 总策 划：吴天才副敎授 副;曾任道 财 政：吴德芳 副：李云植 査账：丘志明 副：梅淑贞

秘书处：主任：刘崇汉

秘书：王兴文、吴瑞祥、杨文波、唐平裕、 张发、徐持庆、吴岸、田思。

史料收集组：组长：张业隆 副：吴瑞祥

组员：马汉、马仑、巍萌、李福安O 史料制作组：组长：姚拓 副：李锦宗

组员：谭荣楷、潘友来、吴维凉、丁云。

史料设计组：组长：苏天助（长风设计公司）

组员：陈干逸、谢锡明。

会场布置组：组长：黄乃群 副：黎农生

组员：吕子安、丘进保、谢焕洲、沈桂方、 钟木池、何业洲、许桂碧。

影视制作组：组长：罗大章 副：张记福

组员：杨文波、孔万良、钟亚东、罗笔山、 潘德南。

资料保管组：本堂秘书处

宣传及

特刊编辑组：组长：黄崖 副：唐平裕

组员：叶致辉、蔡观凤、黄位寅、罗喜德、 许家齐、林静飘。 广吿：谢满昌、江振轩。

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马华文学史料展览工作委员会各组负责人合影 后排（右起）：李锦宗，黄崖，黎农生，刘崇汉，黄乃群。

前排（右起）：苏天助，罗大章，张一备，吴天才，姚拓，曾任道，唐林。

艰辛的任务一史展筹备经过

工委会

当访加坡阿裕尼境络所文艺创作与翻译学会在一九八二年二月廿日至廿三日所主辨的 新马举乂文学史展后，雪图莪中华大会堂便有密思在马来西亚举办类似的文学史展.

一九八.二年四月间•当时的大会堂文教委员会主任邱祥炽先生函请全马各地的文艺界 的朋友参加史展的让备会议.五月廿三日筹备会议正式举行，出席人士有：邱祥炽、张景 良、张业隆、姚拓、黄崖..曾任道、吴瑞祥、杨文波、李锦宗、唐平裕、黄乃群、刘崇汉 、王兴文、罗大章、江振齐等十五人.告假的有方北方、陈尚逸、张发、梁志庆.爱薇 谢汉昌.黄宗理、田思、吴岸、马汉、吴仲达.

主席邱祥炽在会议上宣称•雪兰莪大会堂深切感到，华人社会在激剧演变的时代潮流 里，日益受到商业社角附物质主义的腐蚀，使到.大部份人的精神生活变得非常空虚，同时 与母语文化的璘击逐渐薄弱，进而影响马华文艺的发展.因此，才倡议举办一个马新华文 文学史展•以促使华商社会备阶历人士加强对马华文艺的认识.为发.展和繁荣马华文学创 造条件.同时，也为了纪念前辈文艺工作者的劳绩，并发扬他们优良的传统，以激励后人 .同时，邱;洋炽也宣布委任马大中文系副教授吴天才博士，星洲日报总编办黄宗理先生 和星洲日概文艺春秋•版主编曾任道（甄供）先生负责文学史展的策割工作.并且还邀请张• 一倩和梁志庆主持文学史料收集，姚拓和李锦宗则主持史料制作，陈群逸主持史料设计， 方北方主持中1生文艺创作比.赛，韦晕则策划马华文学讲座会,各报总编辑负责宣传工作 -黄乃祥、子凡主持会场布置，罗大章、杨文波负责摄影，黄崖和唐林主持特刊编辑岀版 -江振轩与谢满昌负责征求特刊广告，吴仲达和梅淑贞两位担任査赈，同时也成立筹款小 组.

曾议经过讨论后・一致议决将文学史展名称定为'马来西亚华文文学史料展览',并 且同意，史展，感以马来西亚（包括马.新分家前的新加坡）的华文文学史料为主，马、新 分家校的断加:波华文文学则作为独立的单位加以展岀.

与此同时，会议也即席根据大会堂建议的名单作了一些调整后成立，马来西亚华文文 学史料展览工作委员会.

工委贪的名单如下：

顾问：邱洋炽、李延年（已逝世）、张景良.

主席：（正）吴天才 总策削：（正）吴天才 财政：雪蠲莪中华大会堂 查略（正）吴仲迷 秘书处：刘崇涣、王兴文、

联络：吴岸、由思（东马）、温梓川（北马）、爱薇.梁志庆（南马）、朱昌云、徐 持拦（怡保）

宣彳丄朱自存、刘鉴铨、黄兆动、林通光.钱博、谢诗坚、帔泉、吴仲达、刘运生 忧草、鲁钝.叶保滋、刘会湘等.

史展收集组：正组长：张一倩 副组长：梁志庆 组 员：叶苔痕、周唤、马汉、周循梅、潘友来、吴维凉、丁云 江上 舟， 10

（副）甄供

（副/黄宗理、甄供.

（副）梅淑贞

吴瑞祥、唐平裕、杨文波、吴岸、田思.

史料制作组：正组长；姚 拓

副组长：李锦宗、吴瑞祥.

组 员：马 仑、巍 萌、温任平、杜邦仁、张树林、谢川成。

史料设计组：正组长：陈干逸

副组长：（暂缺）

组员：（暂映）

会场布置组：正组长：黄乃群

畐豚且长：子凡

组员：

资料保管组：雪兰莪中华大会堂

摄影组：正组长：罗大章

副组长：杨文波 ：

组员:孔万良、潘德南.

特刊编委：（正）黄崖

（副）唐林

宣传策剧：子凡

广 告：（正）谢满昌

（副）江振轩

筹款小组：（建议名单）

主任：邱祥炽

副主任：江尚苏、杨应锦（已逝世）.

委 员：梁志成、吴天才、吴岸、吴瑞祥、甄供、傅孙中、彭谷明、 谭亚木、谢诗坚、徐持.庆.

过后，由于一些被委任的工委居住外坡，

便作了另一次的调整.

调整后的工委名单是：

顾问：李延年（已逝^）、邱徉炽、张景良.方北方. 主席兼总策划：吴天才 畐。主席兼副总策剑：曾任道• 财政：杜克炎（已逝世） 副： 查赈：丘志明 副：

秘书处；主任刘崇汉

秘书：王兴文.吴瑞祥、杨文波、 史料收集组：正：张一倩 副：

组员：马汉、马仑、

史料制作组：组长：姚拓

组员：谭荣楷、 组长•：苏天助 组长：黄乃群 组员：丘进保、 组长：罗大章

史料设计组: 会甥布置组：

影视制作组:

联络不便或一些因工作关系，所以，工委会

皇也世（注：现由吴德芳填补财政职，李云植则填 谥补副财政职・）

唐平裕、张发、吴岸、田思. 吴瑞祥

蜿、李福安. 李锦宗

副： 潘友来、吴维凉、丁云.

组员：陈屛逸、谢锡虬 副：黎农生 谢焕洲、钟木池、何业洲、许桂碧.

畐U：张记福

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工委会工作及开会剪影

在新加坡联合报数据室翻査数据之一•

在新加坡联合报数据室翻査数据之二。

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组员：杨文波、孔万良、钟亚东、罗笔山、潘德南.

资料保管组:雪兰莪中华大会堂秘书处

宣传及特刊编辑祖：组长：黄崖 副：唐平裕

组员：叶致辉、叶観凤、黄位寅、罗许徳、许家齐、林静飘。

广告：谢满昌、江振轩.

当我们韵受了中华大会堂委任这份工作的时候，我们才感觉到:宣份恕巨的任务不容易 ，因为马华文学自一九一九年十月开始产今已有六十多年的历史.由于华裔社会本身的忽 略加上时代的动荡，致使我圆华裔的文学遗产絶大部份都没有系统的保留下来，有些甚至 连一些片断也荫有收存，尤其是戦前的史料，更郑淤寻找.可是，当我们一想起前辈们辛 勤耕耘的丰富文学贤藏，就让它那么地散关•那么地静静湮没，我们又感到对不起我们的 先辈•也对不起我们的子孙.现左，既然大会堂能肩负起谊个责任，藉此唤醒华裔社会重 视我们贤贵的文学遗产•从而堆动马华文学运动，这是一件非常有意义的事，也是前人对 文学方面所没有楸过的工作.因此，我们将这任务毅然地承接下来.即使遇到任何难题， 在经过集体的合作下，相信任何困难都能迎刃而解.

所谓史料的展覧.固然是要挖掘寻找有关的历史资料，这是极其重要的，缺乏了这些 过去的数据，根本无法展出.

不过，我们要感谢文学史家方修先生为我!门解决了很多呙题，也为我们掀开寻找史料 的第一步，因为如果没有方修先生的丧部有关文学史料巨着，在这么茫茫篇幅轶事中，如 老鼠拖龟，简直无法下手.因此.我们有了这线索之后，在寻找史料方面便比较容易着手

工委会经过几次会议讨论之后，根据方修史稿为蕊本，大家分工合作，各自负责一个 单位将初步的文学史整理出来.

史料分类收集工作.也按下列分额进行:

/报纸（副刊）曾任道；

2罗志（包括丛刊）姚拓；

3小说:吴瑞祥，

久散文（包括小品、发义）谭荣楷（周循梅）；

土诗歌：唐平裕；

6剧本：张业隆；

7评论：杨文波；

&报告文学；黄津；

夕文学史：李锦宗；

翻译（各语文对译作品 '）陈应德（后因隙君有事出伝，改由吴天才兼任）；

图片' 手稿（包括作家手迹、片断、日记、书信、玉照、生活照.，文艺活动照片等

）:吴天才；

/度其他：秘声处.

J

经琳分门别类各自负责整理，这种由繁至简，然后又由简至繁的程序，就比较容易， 也呈现了初步的马华文学史概念.

一个月后，各单位负责人陆续地将他们的整理报告呈予秘书处，然后工委会又集甲讨 论，将各单位的报告书又重新整理浓缩写成一部马来西亚率文文学史展总叙述.公推甄供 执笔，以后制作组及设计组就根据这部总叙述作为.蓝本来制作、来设计，这就促使制作与

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设计两组对马华文学史有了明晰的概念，从而帮助了他们的工作进行，扫除了茫无头绪的

工委会为了使参观的人对马华文学的整个发展过程较易&得明确的轮廓，因此乃髙方 修先生的马华文学分期法略为更动，这也同时方便展岀的设计和布置. ’

工委会对马华文学的分期是分作七个阶f如

/战前时期：一九一九年至一九四二年；

•2日治时期：一九四二年至一九四五年；

顶战后至马来亚独立前的时期：一九四五年至一九五六年；

久马来亚独立时期：一九五七年至一九六三年； ’

3马来西亚成立初期（新马分治时期）：一九六三年至一九六五年；

6第一十年：一九六五年至一九七五年；

Z现代：一九七五年至一九A二年.

除了这七个阶段外，我们为了要突出某个单位，.使到参强的人士有更深一，层印象.我 们又特别设立十二个展岀项目：

/郁达夫与马华文学；

必鲁迅与马华文学；

3中国、港台南来作家与马华文学；

么中国新文学对马华文学的影响；

W新华文学；

6东马文学；

7旧体诗词；

工文亵出版社；

，译介文学；

/。华裔巫文作品；

史料;

々•社国基金出故文逐鼓书.

我啊便根鼓各单位的报告书，分藜寻颇需要的贤料.马华义学出版的单行本，皇天 才收藏最亨？!富，杀乎我们所需要的都有了，这近乎两千本的马华文学单行本九十多苛仙 写经有了着落，尤其是颦文学的第一部长篇小•说，林参天的浪烟第一版本，经由叶顺泉 户供应，在亨方面减少了很多困难，致使我们不必到处张罗寻找收集.最令我们感到颐痛 的是塑野志、手稿，这不但战前不易找到，就是近代的也难获得.可昂，我可殻量设法 ,除了 报章吁两牧藏家将杂志、手稿供我们展岀外，我们也组⑶前住南北马访问前•辈 作家，除了收集资料纟卜，也向这些前辈作家作了一次有关文学•的访谈，以便展出时播出

E月哄我们去了新加坡一趟，我们拜会了前迎作家方修、李汝琳、于沫我、柳北鬲 、竺二夺艮、王梅窗、苑特以及一些乂藻界的朋友，这些作家们都给予我们热峭地欤丿 ，衣受了道项.文岷史料展览具有重大的意议，是马华文学史上值.得指场的工作.他们除了 飨寳贵的意见外，也盆力地协助我啊寻找失散的史料，尤其是一些槌志.方修先生在这 方吧萱予我们帔的记忙，他老人家从老远的郊外带了 _批珍贵的战前报章副刊的菲林不 到市区我们f榻的旅•店，还很供了一些线素数据滚我们到饲大冈书馆及槟城光华日报资冷， 室匐•找，他匕勺热心、他的关怀、他的,协助.他的无私，令我们感舫.

除了与谕登作家们作了深切诚恳地交谈外，我们也得到作家韦晕的指示，知道当时织 抗彼日军检证的地点，王君订自杀的楼宇以及当时几位作家蛰居的房屋，这些珍贵的史贲

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擢一一地摄入了我们的镜头.

在我们访问的规间，由于南洋商报与星洲日报刚合并为联合报，使我们节省了两边跑 的时间，不过，因为联合报刚冈城立，所以，图书馆数据室一片零乱，费了我们很多的时 间・因为鞍前的数据方修先生已提供给我们，我们只翻査战后的一些报刊，然后拍摄成菲 林.在这方面，谢克给予我们很大的方便与协助，我们铭感于心，惟南洋文库丛警却我不 到，真是令我们失望.

星洲之行，收复相当丰富.

五月间，我们又北上作第二次收集资料之行，方北方的热诚协助引导我们到星槟及光 华两家口报的数据室寻找战前及战后的一些副刊，承蒙李良树及温子开两先生给予方便，使 我们的工作能.顺利进行.但是由于一些副刊已经破损:或遭挖窃.所以.一些数据都不完整 ,这是很遗憾的事.

在槟沏间，我们向方北方、温梓川.刘果因作了一次亲切访谈，谈他们的创作，谈他 们的计划，谈他们对马华文艺的前景看法.

文丁提1 洪了我们-一些五十年代出版榆淮志，填补我们展出资料的不足.

接着，工委会又派黄崖及另一特刊宣传组委员于冃廿七日赴恰保，访问彭仕麟、徐 持庆'朱昌.云等人.蒙应允提供霹露交艺研究会史料及他们所珍藏的书刊,九^二日，黄 崖又同秘书处泌书王兴文，南下瞅鹤柬甲，拜访了南文会负责人张•发、梁志庆、南洲诗 社周屋芳博士及马华文学界前董作家林潮需生等人.，他们除了对雪中华大曾堂的这项具有 重大历史意义的工作极尽潜扬和鼓前之外，尚协助我们搜集、整理南马文艺研究会:和南洲， 澎上的史料和岀版物以及个人所珍藏的书刊交给我们展出.

南北行结束后,我们收集资料经告一段落，但是，一些细节工作仍然等着我们处理， 诸如作家相片，作家小传，副刊，杂志放大照片，作家访谈，书信，手稿者Ji在等待着我们 去挑选楼理，展出的时间经定在一九年十一月五日至十五日一连十—天，时间已紧迫 若，我们不得不连夜起工，以便能将所有的数据分门别类整理出来交予制作及设计两组， 以方便他们进行工作.

除了这些之外，我们又要进行评选全国征文比.寄的稿件以及出版特刊、报章特刊等工 作，真的忙得不可开交，但想起前辈作家给予我们的鼓励，对我们的期待，以及这有意义 的工作,我g便加紧我们的工作，督促自己要完成这件有历史意义的任务.

总算在前辈作家的提供寳贵数据和意见，文薮界朋友的协助及大家合作之下，完成了 大会堂丿刑钺予我们的重任.

谢咏大家!

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「马来西亚华文文学史展」史料总叙述

1.战前时期（1919年10月一 1942年初期）

（A） 1919.10-1925 萌芽时期 本时期的刊物一综合性副刊工委会

马华专文学的诞生，是承受到中国「五四」新文化运动的嵌波荡漾而产生的.一九一 卢年一、二月间，中国胡适和陈独秀在「新青年」上发表「文学改良胃蠢j和「文学.革命 论」.一九一九年「五四运动」轰掇烈烈的掀起；而这个运动，不僵仅是一个文学运动， 同时还是一个思想运动.它要求文体解放__语体文，同时要求思想解放，它提倡白话文 ,反对文言文；提倡新道德，反对旧道德；提倡科学、民主，反对封建、侵略.这个气势 雄壮的新文化运动，冲击到南洋各地来.当时，马来亚和中国交通便利，人材也比较集中 :华族中一部份具有进步倾向的智识份子，受了这新思潮的振撼，便有所反响，开始用白 话文体来写文章，搞创作，发表思想，提倡科学，宣扬民主.必须指出：当时马来亚是英 国的殖民地，政治和经济是处于附庸的地位，社会意识基本上是封建主义，所以，外界新 思潮的荡漾，便成为马华新文学发端的催生因素了.

马来亚是个殖民地，文化水平不高，出版条件很差.当时，进步的文人很少，新生力 量也单薄，所以马华新文学虽然承受中国新文学运动的余绪而滥觞起来，但却没有像中国 新文学运动那么地蓬勃发展.它是沿着曲折迂回的道路迈进.原因是：㈠马华新文学作家 始终无法建立自已的营地，如中国新文学界以「新青年」等刊物为堡垒似的，高学新文学 运动的旗帜，而只能在旧文学的阵营内采取持续的突围行动一_在一些综合性的副刊上占 据一角的版位，发岀几声呐1咸而已.㈡当时新文学界人手缺乏，力量薄弱，因而影响不大 ,无法扭转文坛的风气（虽然当时马华旧文学界没有顽强反对新文学运动，所以文白之争 ,新旧文学思想之争，并不怎么激烈）,迅速地取代旧文学.㈢作品思想性贫乏，发挥不 出一股振撼性的力量.

这个时期，刊登新文学作品，主要是集中在一些综合性的副刊，如「新国民杂志J 「助报俱乐部」、「商余杂志」等. '

/新国民杂志—新加坡新国民日报的副刊_九一九年十月_日创刊，每日一大版 ，庐4号字分四栏排印，一九二三年以后改排旧五号，每版分为六栏._九三六年五月廿 一日改为「蕉影」而停版，它可能是战前华文报的副刊中历史最悠久的一个.

该项刊的内容，初期是一些剪稿、文言文，少数评论和杂文.一九一九年至一九二二 年间，该刊的文字，有4 5巴仙是白话文体.后来陆续有小说，诗歌等文学样式的作品出 现.刊岀的新文学创作，内容是提倡新思想、新道德，如主张男女同校，采用公历，推行 「废娼运动」等；有时是一些世界名蓍或艺术理论的翻译，如莫泊桑的「农夫」和日本大 濑甚太郎的「丰.在教育上的地位」等.它比较注重一些问题的讨论，常有些论争的事件 飨生，如一九二二年底至一九二三年初有关「男女教员合同演剧J的论争，一九二三年初 芝生「剧场女招待员」问题的论争.该刊首任的编辑的张耐叔（痴鸠），最后一任编辑是 吴广川•主要的作者，有：苏厚禄，啸崖，苏正义，林独步，李西浪等，而林独步是多方 面才能的作者，李西浪则以小说见称.

（展岀时，请附上张耐叔的刊首语「，新国民杂志-例言J ,林独步的诗歌「活动就 是快乐」，小说「笑一笑J片段.）

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=2「助报俱乐部」一一新加坡购报的副刊.昉报是马来亚最早创办的一家华文报，而 它的副刊则数度易名：「曲报俱乐部」前身是「文艺栏」，「文艺栏」前身是「助报附张 J.该刊每日一大版，分四栏，用4号字排印，每行2 0字,直到一九二A年十二月底改 名「椰林」，采用五号字排印为止，格式没有多大变更.

该刊于一九二。年间开始发表一些本地创作，一九二二年，各种新文学样式作品如新 诗，小说，话剧，杂文等，几乎应有尽有了，一九二H年中，介绍印度哲人泰戈尔的思想 （赤光：「太哥尔的女性观」）和马来亚兄弟民族的优秀质量，这说明该刊重视创作和翻 译，注重民族文化交流的工作，体现了马华新文学的优良传统.该刊设有「自由谈」、「 新诗」两栏.编者系该报总编辑周君南.作者有：建东、治襄、天铎等.

（展岀时，请附上刊首语「助报特别启事•有关1文艺栏'」）.

3「商余杂志」一一新加坡南洋商报副刊，一九二三年九月发刊，定名为「新生活」 ,一九二四年初正名为「商余杂志」，一九二三年初改为「晓风」，一九三七年间再恢复 原名，简称「商余」.每日一大版，分成六台，用4号字排印.早期的「商余杂志」，转 战的文字不少，但却有一半以上是白话文稿，理论，散文，小说，诗歌，童话，剧本，都 有一些岀现.文章标示类别，分成很多专栏刊出.该刊以小说创作表现最佳，如李垂拱的 「一个车夫的梦」最为出色，其他作者，有：陈焕明，周丕承等.

久「光华杂志」-一槟城光华日报副刊，一九丁三年创刊，但那时并无新文学作品. 一九一九年扩充篇幅，一九二O年起采用白话文剪稿，逐渐有当地的新文学作者投稿，编 者是：陈宗山.

除上述副刊之外，这时期的一些报章，特别是新国民日报，还设有几种版位，如「时 评」栏、「来件」栏、「本坡要闻」版等，常刊载若干新文学作品，主要是一些抒情散文 、哲理散文和杂感散文等，如何秀畅的「国旗说」、若的「形式与精神」、傲霜的「批评 新刊」等.

（展岀时，可列入「新国民杂志」栏中，或作为附録.）

「时评」等栏消失之后，继之出现的一些专刊载某一性质文学的副刊，如「小说世界 -J,「戏剧世界」等等.这些文艺专刊于一九二四年十月起先后在新国民日报面世：一一

，「小说世界」---九二四年十月廿五日创刊，专登小说,均为一期完的小说，作

者有陈桂芳，雪樵等丁

2「戏剧世界」---九二四年十一月廿二日发刊，专刊独幕剧及剧评，作者有：朱

梦非，陈桂芳等.

3「儿童世界」---九二四年十一月八日创刊，专刊儿童文学，如童话，寓言，歌

謡等，为第一个提倡儿童文学的马华文艺刊物.作者有：郭乐仙，邱国基等.

久「妇女世界」---九二五年一月十日出版，内容以讨论妇女问题，反映妇女生活

为主，为正统的马华妇女刊物.

3「诗歌世界」---九二五年十月三日创刊，专登新旧诗作.该刊编者是郭振声.

•本时期的主要作家及其作品

（A）小说方面

/燮双一一「洞房的新感想」（马华文学史上第一篇具有小说雏形的创作，发表于一九 一九年十二月底的「新国民杂志」副刊上.字数约一千四百多字，描写两个 青年在参加一个朋友的婚宴时的一段对话…_认为现代青年虽然做了盲婚制

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度卜的仪牲者，对父母之命媒妁之言不满，惟基于人道立场，亦不另寻对象 .此篇小说系马华问题小说的先河.

度林独步一一是多方面才能的作者，一九二一年间崛起文坛，除大量的诗歌、散文、评 论及「词解」、「修辞学概论］等长篇研究文字之外，尚有「珍哥哥想什 么」、「笑一笑J、「两青年」、「同窗会」等小说.「同窗会」是林独 步的重要作品，内容描述一个当时是可能相当普遍的恋爱故争.作者语言 的运用及叔述方法，都是五四时期新体小说的形式；描写细致，布局波澜 有致，是当时一般小说家所不及的.文长二万余字，可说是当时（一九二 二年）空前的、唯一的长篇幅的小说（应算是中篇）. 林独步于一九二四年春至二六年多（？）任南洋商报主编.

S•陈桂一一生平不于一九二三年出现于「新国民杂志」及「小说世界」等刊物.作 者擅长短篇创作，以简炼笔法，描写当时当地的下层人们的社会生活.作 品有「苦」、「人间地狱」.

久李西浪—原籍梅县，为马华新文学萌芽期较为图熟的作者之其名著是「蛮花惨 果」，文长约五六万字，是当时唯一的一个长篇小说；于一九二五年初.为 在「新国民杂志」副刊说丛栏连载.r蛮花惨果」虽是一部半文半白的章 回小说，惟其力图描写殖氏地社会现实的思想精神，却超越同时期一般作 品的深度与广度，成为当时一部重要新文学作品.

&李垂拱一一作品「一个车夫的梦」，体现了积极的浪漫主义的色彩.

6.雪 樵一一作品「屈服」.

7刘寿山一一作品「月夜」.

《陈焕明一品「一个可怜的少年」.

9周丕承一一品「船中之一夜」.

本时期的小说，虽然出现一些生活气息比较浓郁的作品，且力图对殖民地的经济生活 及封建性的社会结构略作批判，但仍未摆脱萌芽的状态：思想内容平庸，文字形式半新半 旧，写作态度不够严肃等等.

（B）散文方面

/林稗生（1 8 9 2 - 1 9 5 4 ）-署克谐，原籍广东琼山.廿年代初期任星洲助

报编辑，兼写社论、时评，是当时较突出的一位政论散文作者.遗着有「 林生政论集」一册（林徐典编，世界书局岀版）.林氏的政论散文的特 点，是尖鋭抨击当时中国政治社会的黑暗.

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4张叔耐一或署痴鸠，新国民日报主笔兼总编辑，在该报的「社论」栏，「时予」栏 等撰写大批宣扬民主思想的政论散文，与当时保守份子展开剧烈的论争. 作品有「辟顽固家的谬论」、「卿云歌好算国歌么」等.张氏作品波澜壮 阔，时出现生动描写或譬喻，文学意味浓郁•

3.玉 贞一一作品有「人间地狱」，为•记事散文较突出者•

这个时期的散文成绩，重点在政论性散文，并以此为主流，其他散文样式仍有待发展

(C)诗歌方面

/林独步__马华新文学萌芽时期最优秀的一位诗作者，其作品有「活动就是快乐」：

「谋幸福J、「幸福与努力」等.作者的诗品虽嫌概念化，惟内容却充满 乐观精神，高尚情操，风格上摆脱中国旧诗词的影响・

•2胡鉴民——作品有「奋斗」、「自由人」等，创作倾向与林独步相彷佛•

3.石 樵—— 品有「海」、「我将为谁而讴歌呢？」等-

久子 淳一一作品有「一阵粉香」•

以林独步为首的诗人(如胡鉴民、石樵、子淳、天铎等)是萌芽时期的较优秀的诗作 者，倾向是积极与乐观的，但到了一九二三年下半年岀现的另一批诗人，如失钓、黄楚狂 、陈桂芳、无巳等人，他们的作品大多数充满悲愁颓废的清调，缺乏康健的思想精神，可 以说，在创作倾向上已把马华新诗推上歧途.虽然他们在题材方面有某种拓展•

(D)戏剧方面

/.新 晓——生平未详，一九二四、二五年间出现于「新国民杂志」、「小说世界」、

「戏剧世界」等刊物.除戏剧外，作者尚有诗歌、散文、小说创作・其代 表作是独幕剧「买婚书」，这是一出问题剧・剧作通过一个进步文化工作 者明星与一对在书店选购结婚证书准备举行新式婚礼的青年恋人辉耀与碧 云的一场辩论，鼓吹建立一个没有遗产制度，却有儿女公育设施的社会， 反映作者当时具有先进的思想，超越同时期一般作者的思想认识水平，是 萌芽期马华新文学少数杰出名篇之一.不论与同时期任何一篇小说、诗歌 或散文相较，它都超越其他作品的水平•

Q.邱国基——作品「亚片毒」.

3■.朱梦非——作品「死了」.

名郭乐仙一作品「觉悟」.

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一九二凡年出版的何果菽个人编宫的刊物「昶旭」

图十三新兴m国地：身小1930 }

的一新兴文学驯5风」扬29-3。）嘴崩

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除新晓的剧作之外，上述所列的剧作，均有缺点，如平庸俗气，概念化等等.但是， 户们却为人生而戏剧，为社会而艺术，不作无病呻吟•

萌骚期，"可读的戏剧作品，虽然不多，但戏剧活动却是当时新文学活动的一个 重环节，它的岀现与政论般-样早，比当时-般新文学创作更具有组织性与目雠滤 方修先生考证，_九二二年的演岀，共有卅多出戏，而且是多幕剧，如「自由N■路」（玄 一幕）「灾黎泪」（八幕）、「谁之咎」（六幕）等等，惟当时创作岀来的脚本，只七、 剧团排羸之用，演岀过后便被弃置，未曾公开发表•所以，当时的戏剧活动，除现存入作 品之外，需要强调当时的演出活动，始能一窥全豹• 、

戏剧活动过程中，曾发生过两场颇大规模的论争，结果是加速剧运的发展］_

/关于「男女教员合同演剧」问题的论争——发生在一九二二年底至二九二三年初⑦ 新国民杂志.事缘星洲光洋学校排演新剧，因角色分配有困难，遂商借南洋女校的一位率 师来当演员.由于男女同台演出，乃至引起批评、论争，参加者有林鉴清、楚狂、古月心 林子融董方域、纠予、翼之、寰光等.参与论争者分成反对及赞成两派，反对派认为 "女同演it易发生伤风化事件，引起旧社会入士非议，将妨碍男女同校之提倡，影响华 文教育的前途；赞成者则坚持男女平等，妇女解放的主张，认男女同演戏是合理.事实证 明赞成一方是正确的，男女同演戏，不久便畅行无阻・ .

关于「剧场女招待员」问题的论争一一发生于一九二三年春间。事缘一位叫燕那女 士的作者，在新国民日报的本坡新闻版发表一篇「剧场的女招待」，指责一般学生中塑， 常利用女学生做招待，卖食劝捐，招待员遂成贩卖员.此文发布后，遂引起反响，参战者 有承政、伯父、玉珍、八寳女史、巧德女士、宫容女士、过路行脚僧，女招待员一份子等 .论争后，各校演剧，已废除这种双重劝捐的陋习.

（E）批评。理论的建设

有关于批评和浬论建设方面，这个时期大都集中在新国民日报上.对敌对思想的批判 ,有痴鸠（该刊首任编辑张耐叔）的「辟顽固家之谬论」、「卿云歌好算国歌么？」；文 学原理的研讨，有林独步的「论艺术与道德之关系」、「自然美与人工美」；作品的鉴赏 与评论，有痴鸠的「评，猪仔，」、梁亚珠的「答玉贞女士,求人不如求己'的质疑」等 等；总结性的论文，有廖文彬的「新文化运动中的毛病、误解及应注意之点」.

（B） 1925-1931扩展时期

本时期的刊物

/南风——是当时三几个文学青年联合创:办，附上新国民日报出版的，每期一大版， 扌册相当别致：一个大版横破为二，排成两个八开张的版式，与目前小型声章版面一様大 小.文字一律长排，每版分为四格，用旧五号直排，每行2 0多字.一九二五年七月十五 日创刊，创刊号有「南风之歌」诗作一首，'系该刊编者拓哥所撰，全诗长达百余行；此外 尚有征稿启事一则，亦写得委婉曲折.

（展出时，请附上「南风之歌J及征稿启事•）

「南风」的创刊，是马华新文学运动的第一声号角.它是一个正式的新文艺副刊，使 马华新文学摆脱了前此的附庸的地位，亦是马华文艺出版界的创举•因为它使马华新文艺

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工作者有一个自己的园地，有划一的步调，所以，「南风」的面世，可说是马华新文学运 动的起点，从此晋入扩展时期.

「南风」撰稿人，似乎是拓哥和梦韦两人.

4星光一一系曾任印度国际大学中国学院院长谭云山当时在马来亚与其友侪合编的新 文学刊物，于一九二五年十月九日附在新加坡的昉报岀现.该刊大力提倡新文学、新思想 ，坚持了一年时间，直到一九二六年孙廿日以后停版，共出了 8 4期.「星光」用4号 字分四栏排印，每期一大版，版面朴素.在内容上、思想上，在影响上，该刊是新文学运 动的一个重要环节，「南风」不能企及.开始是三日刊，每周出版两次，后因编辑人的时 间关系，改为周刊.

「星光」在谭云山编辑时期，写稿入除谭氏之外，有孑遗、李无隅、常奸、猷、寓言 、周钧等•由于谭氏课务繁忙，第4 1期起改为周刊.但到了第4 5期，又恢复三日刊， 由周钓编辑.

周钓接编之后，该刊的写作人，除前批之外，增加了一些，如心朴、宾鹤翔、孤鸿、 英华、子达、南奎等•周氏常写「编余随感」之类的文字，揭发陋习、针破时弊，态度积 极，不下谭云山的「编余杂话」.第7 5期之后，由邹子孟、段南奎、常.后、曹国宾等人 负责发稿.「星光」的岀现，奠定了马华新文学健康发展的基础，它是马华新文学运动兴 起的主力所在.该刊同人以改造社会思想为己任，猛烈抨击当时种种不合理的社会现象 教育现象，以及思想界的闭塞风气. '

（展岀时，请附谭云山的发刊词「这是什么」，以及作适当的突岀.）

由于「南风」和「星光」的带动，于是相继出现的文艺刊物，便日益增加.初期，由 一两位作者或文学团体向报馆商借版位出版，通称为同人刊物.后来，各报刊为适应潮流 ,便加辟文翌副刊，或将原有的副刊革新.这时期文艺刊物风起云涌，岀现一派繁荣的局 面.由一九二七年初至一九三一年年底，马华新文学扩展期结束为止，先后发刊的文艺刊 物，较重要者约有五六十种. •

（展出时，请着重表现此特色.）

新兴文学兴盛时期的刊物

项荔一一新兴文学滥觞期间的重要刊物.霹雳、槟城若干敏文学工作者输合主办之同 人刊物，一九二七年四月初附在槟城南洋时报岀现，一共出了 9 1期.编者有一工洗凡 等，作者有陈晴山、王探、朱女、海若、一工、洗凡、倩影女士、禅王、刚果、秉§、天 白、山、复东等.每期辟有「说凉话」的杂文专栏，提岀一些文艺问题与社会问题，思想 内容突出. 、‘'

久海丝一一榜城同善校友会同人刊物.一九二七年四月十五日创刊，逢星期六附在槟 城南洋时报出版，为新兴文学滥觞时期重要刊物之一 一九二九年十一月廿二日以后停刊 •共出了一百零一期；期数之多，在当时的一般文艺副刊中，仅次于「緑州」，地位相当 重要.该刊大多是诗和散文，评论，杂文，戏剧，似乎没有.固定之撰稿人，是黄亮、槐 才、林姗姗、温志新（冷笑）、饶百楚、李相机等.这些作者，只有黄亮、槐才、冷吴•等 具有新兴的精神.后期的编辑是若萍.

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3诗 槟城南洋时报副刊，一九二七年十月五日创刊，每周一次，逢星期三出版， 是新兴文学滥觞时期主要刊物之一它也是马华新文学史上第一个诗刊.至一九二A年二 月十九日，为出十四期，作者有饶百楚、槐才、幻愁生、残痕、陈廷高、姗姗、朱冷夫、 何克柔等.并

（槟城南洋时报的副刊，除上述之外，尚有「縁洲」、「杭育」、「八月」、「玫瑰 」、「喇叭」、「怒涛」等.当时，该报每天经常有两三种文艺副刊轮流出现，这与该报 主编林浪遇的开明思想与豁达的胸襟很有关系.「海丝」的姐妹刊物「杭育」、「微光」 、「诗」、「怒涛」、「喇叭」等，加上「荔」，成为当时文坛的中心.）

6•涛声 槟城南洋时报副刊，一九二A年六月创刊，_九二八年底停刊.

7混沌一一-槟城南洋时报副刊，一九二八年九月六日创刊，主编孙艺文._7匚八年 底停刊.

£野马一一槟城南洋时报副刊，一九二八年七月--九二九年中.

（一九二八年中，马华新兴文学兴起，至一九三°年底，是这文学运动的高潮期，「 涛声」、「混沌」、「野马」这三个副刊，正式揭开马华新兴文学运动的序幕，出现第_ 批具有新兴意识的作品，如浪花的「群儿的母亲」、孙艺文的「混沌初开」、刘科盈的「 两个劳动者的谈话」一一第一篇新兴文学的戏剧作品，等等.）

夕星火一二文艺青年的同人刊物，附在南洋时报上出版.不定期刊，每月岀版三、四 次，约于一九二九年四月下旬创刊，同年八月停刊，共岀十六期.比南洋时报前期一些文 艺刊物，水平较高.该刊偏重小说创作，可说是一个小说专刊.作者有林雪棠呆伯等， 后者偏重本地题材的摄取，所以作品意义较高.

荒原一一文艺青年的同人刊物，附在南洋时报出版.一九二九年四月底创刊，同 年九^十二日停刊，共岀十期・每月两次见报.编者署名原丁，疑即逸凡（吴），作者有 逸凡、朱冷夫等.内容较「星火」逊色，较有可观的是朱冷夫译拜伦的戏剧「天与地球」 ,这可能是马华文艺工作者译介拜伦作品的第一篇.

//髅髅 文艺青年的同人刊物，附在南洋时报出版，一九二九年六月间创刊，只 岀了五六期，编者姓名不详.韵秋女士的小说「最后的微笑」，表现突出.

_厶2.南洋的文艺 槟城南洋时报最后岀现的副刊，一九二九年十二月九日创刊，一 九三。年四月十七日以后停刊，每周出版一次至两次，一共岀了廿期.编者旧燕（原名陈 树南）,作者有曼弦（房）、柳鞭（刘）、华丁、准清（戴）、一息、际云（黄）流云 （梁）等.

该刊的特色，是作者圈广阔，文字成熟，超过以前槟城方面的一般刊物，但在思想精 神表现方面，却不突岀.

在理论探讨上，该刊有两次重要的论争；一、关于文艺上的人性问题的讨论，首由戴 准清致给旧燕与柳鞭的一封信「心理的革命文学」引起，参与讨论的有：旧燕的「文艺上 的人性问题」，曼弦的「文艺家的要求」和「关于永远的文学」，向青的「从唯物，唯心

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.薪S9民文学一

•九二七年一月创刊的「荒岛」

，说到心理革命文学」，际云的「文艺与道德」等.二、关于翻译问题的论战，起因是曼 弦把雪莱的诗TO NIGHT译为「致夜」，坦克（中南晨报编辑罗永年的笔名）为文嘲笑 ，以为应译成「给予夜之神」才对.于是，论争遂告展开.坦克接着又抨击梁流云把屠格 涅夫的散文诗WE WILL STILL FIGHT ON译为「我们永远继续着战吧」，认为 STI£L不等于ALWAYS,因此笔战益超激烈.最后，由旧燕写了一篇总结性的长文「 对坦克批评曼弦，流云译诗之总裁判」，认为问题中心在于译得好或不好，不是译得对或 不对.这是马华新文学史上有关翻译问题的第一次论争.

.椰风-——槟城新报副刊，一九二九年中创刊，每周一大版，一九三O年十月改名 「碧野」，编辑人均为杨实夫.改为「碧野」后，为一个三日刊，逢星期二、星期五出版 ，每期一大版；刊期比「椰风」繁密，篇幅大了三分之一.该刊一直出刊至一九三二年中 ，共出一百余期•主要作者，有：玉舒、毓泰、本尧、白丁、旧燕、依夫、逸凡等.

（「椰风」和「南针」、「枯岛」、「野葩」，系马华新兴文学运动的坚强堡垒.） 该刊杰岀的作品，有忠实的「笑影与波光一样柔和J （小说），本尧的「检查所纟J ，怀君的「断絶以后」和彬彬的「穷人的孩子」等.

，久南针—槟城中南晨报副刊，一九三O年初创刊，每周二三期，同年年杪停刊. 该刊内容坚实，有不少作品反映当时不景气笼罩下的南洋城市工人的不满现实的行为..

S枯岛 吉隆坡益群报副刊，许杰出任主编，廿年代末期创刊.是中马一带新兴 文学运动的发难者，也是当时马来联邦的整个马华新文学运动的蒿（口旁）矢.

野葩一一星洲日报第一个文艺副刊，一九三0年一月廿日创刊，每周—次，逢星 期日见报，出了卅八期，于一九三O年十月八日以后停刊，该刊的创设，星洲日报始在马 华新文学的发展史上，扮演一个重要的角色.编者毛澄波，作者有陈则矫、悠悠、滔滔 林参天、郁如、王哥空、伊白、小福等.该刊的特色，是；所刊登的文章，比较大幅和完 整，每期平均推出两篇作品一短篇小说或长篇论文，这种情况，恰好及时地反映岀马华 新文学的形式的发展在当时所达到的髙度.思想指导方面，亦有建树，如文学创作方向的 辩论，特别着重新兴文学的理论的探讨等等.

繁星一一星洲日报综合性副刊，约于一九二九年初发刊，初期由邱菽园主编，惟 旧气息很重；呵年年杪，由林仙峤接编；先后编辑是林仙峤、林健安.该刊的特色，是常连 戴一些较长的短篇新文艺创作，如连啸的「自供」、春泥的「冷风」等小说，注重维文. 作者有林仙峤、巴林、陶然、帆影、戍女（胡）等.一九三。年十月间，因刊载寰游的诗 剧「十字街头」，发生文字祸，仙峤离马返华，由其弟健安接编，保持前此风格，并侧重 采用杂文.

_ /巴椰林 尤二A年二月廿日创刊，助报，日刊，前身是「助报俱乐部」.一九

三一年二月以后停刊，岀了五百多期.它的存在，几乎贯穿了马华新兴文学运动及其影响 下南洋色彩文艺高度发达的整个历程，刊期之多，远盖过前此的以及同一时期的文艺刊物

它的内容丰富，佳作众多，几乎是一时无两的.「椰林J经过两次大力改革，第—次

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是一九二九年六月十七日，陈炼青正式接编，废除剪稿，于是文艺界热烈支持，诗、散文 、小说、理论纷至沓来，使之成为一个崭新的刊物；七月廿四日，陈炼青又再度革新，多 刊一些关于文艺的论文，少发表消闲性的文字，最后的目标是一律刊登有关提倡南洋文化 和反映南洋生活的作品（详见陈鎌青的「编者第二次的献词」）.「椰林」经过两次革新 ,对人生、社会、思想、文学各方面的问题的讨论，都非常热烈；特色是「创造南洋文化 」与当时新兴思潮合流起来，这时出现一些新兴文学的佳作，如浪花的「邂逅」与「生活 的锁炼」等.固定的作者，有；黄僧（征夫和吟）、陈炳文、张冲、吴艺草、如焚、潘衣 虹等.

一九三O年二月十四日，「椰林」进行第三次革新，这回的革新，主要是版式方面. 之后，陈炼青兼主助报笔政，于是增加两个人相替助理 力年三月起，由陈炼青 与衣虹合编；此时，新兴文学运动高涨，海底山小说「拉多公公」便在这期间出现.七月 ,衣虹离职，十一月起由陈炼青与郁如合编，此后色调显得黯淡.

/g曼陀罗—九二九年五月卅一日创刊，同年六月十四日停刊，只出两期.由郑 文通主编，借用「文艺三日刊」的版位，附在南洋商报出版，每期一大版.作者有依夫、 郑吐飞等，半月刊.该刊的特色是提出新写实主义的创作方法，为新加坡文艺界倡导新写 实主义文学的第一声.（依夫：「充实南洋文坛」）

22奠基一一半月刊，由罗依夫、李梅子合编，一九三。年一月十七日创刊，附在昉 报出版.新兴文学的刊物，只出两期，惟获得当时文艺界的支持.梅子的「红溪的故事」 ,取材自巴达维亚的史实，尤其具有特色.

2/.流产--九二九年十一月卅日创刊，同年十二月停刊，共岀五期，每周一次，

附在助报出版，为新加坡华侨中学学生会的文艺刊物.作者有克东、浪花、东君羡、王之 羡等.

22流星一一新加坡华侨中学学生会刊物，一九三O年四月十九日发刊，同年十月六 日停刊，附在星洲日报出版，每期一大版，初为周刊，后逐渐成为不定期刊，共岀十三期 ,该刊特色，是作者众多；除侧重刊登文艺创作外，也注意文学问题的讨论，有「关于新 、旧、新兴文学的话」之类理论文字发表.

=23.同善一一槟城南洋时报副刊，「微光」后身，每月两期.（一九二九年三月至同 年年底）.

上述刊物，以「椰风」、「南针」、「野葩」、「椰林」、「枯岛」等具有代表性.

「野葩」在理论上作出贡献，「椰林」则在创作方面扮演重要角色一一它向两个方面发展 一 提倡新兴文学；二、提倡南洋色彩文学.

必文艺三日刊一一原名「文艺周刊」，一九二九年一月十一日发刊，每期一大版， 同年六月廿八日停刊，共出4 1期.是曾圣提和他的几个朋友创璘的，附在南洋商报出版 ,作者冇曽圣提、张放、革尘、吴仲青、熹然、元良（王）、华丁、寒筝等.该刊特色， 是积极提侣「铸造南洋文艺铁塔」，还注重介绍马来民族的文学艺术.（详见征稿启事， 第三期）.

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以压觉---九三。年八月四日发刊，每期一大版，同年十二月廿九日以后停刊，

出了 2 4期，附在南洋商报出版.华丁主编(曾圣提之弟)，作者有墨鸥(旧燕)、陈惠 琴、柳鞭、玉羊(华丁之弟)、依夫等.该刊富于南洋色彩，小说有「两般境界」、「饥 饿的狗」等，都是这种色彩的作品.

46.戏剧-九三一年一月创刊，干干主编，初时每周一次，后改为双周刊，内容

全部为戏剧理论及剧作，至同年十月底停刊•槟城光华日报副刊，该地戏剧工作者以该 刊为大本营，提倡新兴戏剧运动.

o2Z蜕变一槟城光华日报副刊，一九三一年初创刊，每周一次至两次.由林姗姗、 李少岳先后主编，侧重刊诗歌、散文、小说、文学理论・1 9 3 2年中停刊，有一定新兴 意识.

Q#公共园地一一民国日报副刊，一九三。年一月初发刊，每日半版，作品平庸.一 九三一年二三月间革新，内容开始充实.主要的作品，有虚竹的小说「劳动的代价」，古 月的评论「关于徐志摩的死」等.

石.荒岛--九二七年一月廿八日在新国民日报创刊，一九二A年五月以后停刊，

出了 4 0期左右.筹办人是朱法雨，主编是黄振彝，基本作者有张金燕，邓励诚(上‘女 士)等，为南洋色彩的刊物.

30.洪荒一一曾圣提等人初期从事文艺活动时创立的一个周刊，一九二七年下半年附 在南洋商报出版，一九二7】年间移到槟城南洋时报出版，主要作者有曾圣提、秦寒筝、张 放等.为南洋色彩的刊物.

3/.緑漪-九二七年十二在新国民日报创刊，为一消极的浪漫主义代表刊物，

虽是南洋色彩刊物.主要作者有陈云彩、郑文通、何采菽等.

本时期的主要作家及其作品

(A)小说方面

(1 )拓哥--1 乍品「感冒」•

(2 )邹子孟-品「师长」.

(上述为马华新文学扩展初期的小说)

(3 )槐才--作品「血泪J •

(4 )陈晴山——品「乘椁」.

(5) 王 探一一作品「育南与但米」.

(6) 冷 笑一一作品「热闹人间」.

(7 )林雪棠一一品「一个女性」.

(8 )忠 实一一作品「笑影与波光一样柔和」.

(9 )罗依夫一一作品「猎狗」.

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王修慧在此单边街跳楼自杀3

一九四二年二月中 阿拉伯街检证站地点， 铁抗在此区被日军带走。

(10) 李梅子一 品「红溪的故事」•

(11) 浪花一一作品「邂逅」和「生活的锁镀」•

(1 2 )慧聆一一作品「铁牛」和「转变」•

(13) 海底山——作品「拉多公公」•

(14) 宿女一一作品「不会站的人」、「昨夜」。

(15) —萍——作品「两个消息」•

(16) 虚 竹一一作品「劳动的代价」。

(17) 细 胡一一作品「少女狂舞曲」、「历史的终点」。

(上述为新兴文学)

(18) 朱法雨-'乍品「独身者」•

(19) 张金燕-乍品「悲其辺」。

(20) 秦寒筝-作品「枕」。

(21) 曾圣提-一作品「生与罪」•

(22) 吴仲青一―作品「刀祭」、「梯形」.

(23) 曾华丁—作品「五兄弟墓」、「拉子」.

(24 )柳 鞭一一作品「饥饿的狗」•

(25) 平凡——作品「H姑娘」.

(26) 张楚云一一作品「伟大的灭亡」•

(B)散文方面

(1 )谭云山一一现任印度国际大学中国学院院长，有「印度周游记」、「印度丛谈 」、「印度自治」、「圣哲甘地」、「诗圣泰戈尔与中日战争」等译着•作者主要创作是诗 和品文，后者写得有力，如「恭祝老先生」•

(2 )孙艺文——作品有「混沌初开」、「越界筑路J等・为政论故文作者，特色是 明畅锋利. r〜「宀宀

(3 )海底山一原名林其仁，代表作是小说「拉多公公」.其散文作叩，有「自由 平等J .

(4 )古月--「徐志摩之死」♦

(5 )张楚云——「飘流到狮岛去」•

(6 )张金燕__「南洋华侨的祖家观念」•

(7 )陈炼青一一「献给泰戈尔先生等」(作品成书有：「陈镶肯文集」)•

(8 )林仙娇一- 一「柔佛的夜」等。

(9 )曾圣提——乍者写小说、散文、诗和理论•

(10)曾华丁一 一圣提之弟，散文有「小小的做梦」•

(11 )—工——「旺相可风」、「阻之可也」。

(1 2 )景三一一「无话可说」、「刺心的疑问」•

(C)诗歌方面

(1 )拓 哥——「深沉的悲哀」、「庭而茱莉」•

(2 )谭云山一-一「献诗」•

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< 3)海若——r得意人们的歌」,

(4)槐才一—「红毛路上杂感」.

(5 )冷 笑--一「萍影集」叙诗.

(6) 刘科盈一 r致若萍兄」.

(7) 朱女一一「夜已是三更时刻」.

(8 )晨 光一-一「你能爱我荐？姑娘」.

(9) 细 胡一一「地球一角的忧愁」.

(10) 张放一一「生之悲惨」.

(11) 张楚云一一「新世界之夜」.

(12) 连啸翳一一「都市和荒郊」.

(13) 邹子孟—r毁减与沉沦」(作品比拓哥.旳好，内容健康).

(14) 依夫一一「憔悴了的橡树」.

(1 5 )褰 游-把写叙事诗，着有诗嗣「十字街头J (曾发生文字案)

(详见「诗歌组I制作锭示)

(D)戏剧方面

(1) 陈睛山一诗剧「牛女」.

(2) 林姗姗一r良心之狱」.(独幕阅)

(3) 刘科盈一一「两个劳动者的淡话j.

(4) 云水一 一r障矶j

(5 )其真--「废历？ J .

(6)健 ——「抗争」.’

(7 )寰游--诗刖「十字毎头J .

(8 )祁倩(——-署为宁)__「夫帰」、「凄凄惨惨」、「女招待的悲哀J等，

(9 )旧燕一一「往死格上跑」.

(以上为丿我剧创作)

(10) 原 雨-…r南洋新兴戏剑运动的展开」.

(11) 楚萍一一「戏厕的萸术」.

(1 2 )静倩「演出与成•众」.

(13)梅花一一「咸剧在南洋」.

(以上为戏庙J理论的建设)

这i刚捕］的収剧，大部份1’祉撕兴剧作，但其中亦有些是「南洋色澎」组合的，或份. 当时主要作品是，林娜姗的「良心之狱」，寰游的「-卜字街头」，静倩的三个独幕剧-一 「夫好」、「愤凄搂惨J、「女招待的悲哀J

(E)批评。理论的建设

..这会时凯岳华新文迥勒的主流，是一税反对坦、反负的民主主哉思&W.反 封述户反侵略旳也想内容，常.连结在一起，不同姑•期，各冇,品口，或非平行发展.反封建 的课题亿一、提侣:"辞放，反对礼教朿缚，如陈饬山旳诗到「牛女」"岛句诗「

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我E一个人j等.二、激发民族意识，反对帮派斗争.谭云山、张全、周的等人都有评论 •三、支持社会改革，反对腐化保守，如段南奎的「本刊今后的态度」，邹子孟的「再向 读者说几句话j ,谭云山的「恭祝老先生」等.陈炼青和林仙峤接编「椰林」、「繁星」 之后，表现得更为积极.如陈炼青的「论菲力斯丁」.四、要求民主统一，反对封建割据 •呆伯、林雪棠等人的小说，反映当时中国的政治和现实；黄振彝、陈炼青、黄征夫、吴 艺草、林仙峤针对此种现实，写了不少杂文和评论.

至于反侵略（包括反对殖民统治，反对经济掠夺等），马华新文学扩展初期，有王探 的「育南和但米j , 一工的「旺相可风j等.至新兴文学兴起之后，就顋得更为突出，如 依夫的「猎狗」，梅子的「红溪的故事」，浪花的「人生的锁炼」，「邂逅」，慧聆的「 铁牛」，「转变」,寰游的「十字街头j,海底山的「拉多公公」，细胡的「历史的终点 j等. 一

新兴文学运动，是反封建反侵略思想运动的一个过程.这时期理论的倡导，有永刚的 「新兴的文艺」，孙艺文的「混沌初开」，承礼的「关于新兴文学j,依夫的「充实南洋 文坛问题」，陵的「文艺的方向」，悠悠的「关于文艺的方向」（针对，陵，的论调进行 批判），则矫的「关于文艺」，陈则矫的「建设南国的文艺」，衣虹的「新兴文学意义」 、「新兴文学的内容问题」、「新兴文学的大众化问题」等等.

新兴文学运动的崛起，影响所及，派生了「南洋新兴戏剧运动」（见创作一项）外， 尚有南洋色彩的提倡，文艺批评的扩展，成立文学团体等等.

（1）南洋色彩的提倡，有下列作者及其作品：

燕：「南洋与文艺」.

撕狮（张金燕）：「说说南洋的文艺热」.

圣提：「醒醒吧，星城的艺人」.

黄僧：「学术文化与南洋华侨」、「给一般志在南洋文艺的朋友」等.

陈鎌青：「文艺与地方色彩」.

如焚：「南洋文艺特征的商榷」°

<2）文艺批评，在新文学史上很早便有了，但此时斯较为蓬勃，下列是有关作者及 其作品：

何来菽：我对于「荒岛」的建设和改造.

陈炼青：文艺批评在南洋社会的需要，南洋的文艺批评，略评「侠姑」，文艺与地方 色彩，等等.

陈氏前两篇专论，是马华文学史上重要文献（展出时，可摘録陈列），全面地释阐建 立文艺批评的意义；文艺批评之逐渐发展，陈氏的推动，起着有益作用.

（3）成立文学团体

一九二九年七月廿五日，黄征夫在「椰林」提出组织文学团体的主张，并宣布「南洋 学术研究会J的成立及其三项工作纲领，成员多是「椰林J的文艺工作者，是马华文学史 上第一个文学团体.（展出时，请録黄征夫的「介绍南洋学术研究会于一般朋友」—文）

此外，尚有一个「青年励志社」，常编一个文艺性旬刊，名为「青年」，附在星洲日 报出版.

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（C） 1932-1936低潮时期

一九三二年开始，马华新文学晋入低潮时期，重要的刊物和作者，逐渐消失，低沉气 压笼罩整个文坛.1 9 3 2年至1 9 3 4年为退潮至极度沉寂的阶段，1 9 3 5年至］9 3 6年为由高度沉寂状态逐渐地呈露生机.

（一）第一阶段（19322934） 本时期的刊物

（1）公共字理一一民国日报副刊，一九三一年底因言论罪被令停刊旬日，复刊后每 日一大版，一九三二年停刊.是马华新文学扩展期残存下来唯一有奋起振作的副刊，内容 充实，这时期重要作品，有蔡增建的「雪影」，丘士珍的「杳答与娘惹」,枕戈的「他的 美梦醒了」，都是由该刊发表.

（2 ）一九三三一一日刊，公共园地停刊后，民国日报推出新刊物五种，计有「南荒 」（1 932年10月—12月），「民国副刊J （ 1 9 32年1 2月—1 9 33年1月 ）,「一九三三」（ 1 9 3 3年2月初一 4月底），「一九三四」、「戏剧」（一九三四 年下半年）、「文艺周刊」（1 9 3 2 -1 9 3 4 ）等，以「一击三」瞄出色，曾强 的独幕剧「大学生和姨太太」以及编者周静罹的若干杂文，是该刊的主要收获.

（3 ）文艺周刊_一是星洲日报继「野葩」后的一个纯文艺副刊，张匡人编.! 9 3 2年1月3 0日创刊，逢星期日出版一大版.作者有林参天、孙流冰、王哥空、陈白影、 饶等.1 934年6月10日停刊，出了 123期.1 935年9月15日复刊，刊 期初为每星期一次，半版，由胡少吾负责编辑，后改王哥空主持.作者有黄微（女）妹 寄鸿、普之、沈侠魂等. ....

（4 ）料托一1 9 3 2年底发刊于树城光华日报，只出2、3个月，是这个时期最 正派的文艺副刊.重要作品有文郎的诗作「走廊里的一群J ,方英的论文「最近星洲的戏 剧论职」. ，

（5 ）轮一一槟城新报副刊（1 9 3 2 _ 1 9 3 5夏），每周出版二三次.］9 3 4 年下半挚收了球白、黎升、曾文荻、海风、蒂克等为基本作者，内容骤#精彩.在提 缺众语运动方面是猛着先鞭，除此之外，尚有其他特点，如注意社会问题、介绍捆报 '阐发文艺理论等.该干U的后身是「一九三五J （ 1 9 3 5年年中一年底）f浪花j （ 1 9 3 5 — 3 7）、f新园地」（］9 3 6 _ 3 7 ）与它无法比:凝.

（6 ）晨星 星洲日报继「文艺周刊」之后创刊的文艺性日刊，］9 3 2年8月出 版，林售盒主编.是低潮时期出现最久的一个文艺性副刊，且又是文学史上所有纯文艺及 文艺性副刊出刊期间最久的-®.选材以小品眦.为主，兼及若干时汛极、短篇小说 '作者有林健盒、王哥空、陈羊羽、李冰人、实君、张天白、温梓川等.特点是.富有地 方色彩、具有一定水平、保持良好倾向.（当时为早报） 咯£7）繁星二一星洲日报晚报副刊，每日半版，先后负责编辑为胡戍女、马康人、林 健金等•以一九二四年七一丿5马康人主编较为精采.作者有紫曦、孟常等.

（8 ）弯一星洲日报职工同人刊物，1 9 3 3年4月1日创刊，版位由「展星」 借出，每月二期.

（：）槟风一一光华日报的文艺性日刊，1 9 3 2年中创刊，是这个时期较重要的刊 %寿叩维持到1 9 3 5年左右，洪丝丝主编.对新哲学及社会科学介绍甚力；洪氏杂文 是该刊的特色. 32

以下为文学杂志

(10) 南方月刊一一1 9 3 2年1月1 5日发行，1 6开本，由上海书局代售.只出 一期.为此时期中最早出现的一个纯文艺杂志，内容富有时代气息.

(11) 南洋文艺一一 1 9 3 2年5月出版，为当时文艺青年联合创办.主编陈慧玲. 惟甫出一期，即发生文字案，主编被勒令出境，第一期被毁.

(12) 椰风月刊一一1 9 3 5年1 0月5日创刊，仅出2期，由刘国杰、陈羊羽、王 哥空、罗格、韩瑞元等人创办.

(13) 今代一一 1 9 3 4年5月，胡浪漫编，约出了六期.

(14) 南国半月刊一19 32年7月1日，6期.

(15 )南岛旬刊一一 1 9 3 6年6月2 4日，3 0期.

第二阶段(1935-1936)

一九三五年，马华新文学运动稍见复苏，主要表现有几个方面；一、同人刊物时代宣 告终结，被报馆自设的文艺副刊逐步取代；二、文艺日刊日益增多，并趋向稳定；三、刊 物内容均整，水平提高；四、各刊物步伐划一.这一切，都为马华新文学繁盛时期届临铺 平道路.这时期的刊物大约有下列几种：

(1 )新野 新野同人刊物，1 9 3 5年5月2 1日起附在新国民日报出版，每周 一至二期.1 9 3 5年底停刊，1 3 3 6年改为「文艺园地」( 1 9 3 6年1月至9月) .重要作家有一村、斧夫等.编者一村(广川).

(2 )星火一一星中日报的固定副刊，每日半版，1 9 3 5年9日发刊，是这时期中 阵容最盛的一®刊物.作者有李润湖、陈孑遗、流浪、沈戈、丘士珍、胡君苹等.该刊的 姐妹刊物是「文学周刊」(1 9 3 5年9月至1 9 3 6年中)及「星火每周文学J ( 1 9 3 6年5月至1 2月)，内容侧重理论批评.

(3 )出版界 星洲日报副刊，马康人主编，1 9 3 5年9月创刊，每周一期，着 重介绍新知识与新书刊，撰稿者多属当时第一流的理论作者，如马达、蒲之、饶楚瑜、瞻 晞、艾荻等.1 9 3 6年关于「马来亚文学诸问题」的大论争，是由该刊发难的.在该刊 及其他进步刊物带动下，星洲日报早版的「晨星」(I 9 3 2年创刊)及「文艺周刊」(1 9 3 4年下半年停刊，1 9 3 5年9月复刊)的内容有所改进.如马逹、林棘、刘郎等人 之杂文.

(4 )文漫界一一南洋商报副刊，1 9 3 6年下半年出版，戴英浪主编，专刊美术理 论批评文字，特别致力于木刻漫画的提倡，是马华木、漫运动的发靱.在这个时期，它是 该报最正派和最精彩的一个刊物.

(5 )新路一一新国民日报文艺日刊，1 9 3 6年9月中发刊，李润湖主编，主要作 品有李润湖的散文，耳东的「一件小事」.

下列为一些综合性杂志，其中有容纳文学作品(除「椰风日刊」之外)：

(6 )电影与文化一一王炎之编，1 9 3 5年1 0月9日创刊，每周一次，刊岀十多 期.内容：影评、诗与小说等.

(7 )海啸一一十日刊，蔡坚贞主编，1 9 3 6年下半年出版，鼓吹联合抗日及新文 学运动.

(8 )大众周报一1 9 3 6年1 2月初创刊，戴英浪主编.

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（9 ）星岛周报一一 1 9 3 6年1 2月2 6日创刊，苏亦民、罗格、羊羽、文翔、日 狄等合编.

（10） 马来亚月报一一王仲广编.

（11） 万花筒一一1 9 3 6年2月，林日真、林建食编.

本时期的主要作家及其作品

这个时期（1 9 3 2 - 1 9 3 6 ）的文艺活动，处在极度低沉窒闷的状态，因而一般 作品所体现的反封建反侵略的思想内容，相当的幽晦曲折，但却有两个基本主题显得颇为 分明：一、反映地方经济不景，提出社会民生问题；二、斥责军国主义侵略，反对屈辱投 降政策（当时国际形势，是：意大利灭亡阿比西尼亚，日本侵占东三省之后，建立「满洲 国」，续又向山海关以外地区扩张.……）

（A）小说方面

（1 ）蔡增建（或署建、曾见、贞坚）一一短篇小说「雪影」，反映不景气打击下一 些树胶园主的可耻下场.

（2） 丘士珍（__署家珍）__中篇小说「答告与娘惹J ,反映一个土产商人的没 落过程；经济大恐慌使土产商人一夜之间宣告破产，隐伏在大家庭的腐朽事物，也随之彻 底暴露.

（3） 枕戈一一原名石观真，小说「他的美梦醒了」，描写一个青年因搞恋爱而迷失 方向，放弃工作，直到现实的打击，始醒悟过来.

（4 ）饶楚瑜一一长于小说创作，具有深度，能表现现实本质.「笼」为传诵之作， 后篇名易为「囚笼」；描写树园工人生活的新写实作品.

（5 ）—村-吴广川的笔名，或署廓村、郑山.小说「橡林深处」是他的力作，写

一群胶工不堪园垢工头的欺压，自觉地组织起来，要求改善工作条件.

（6 ）许侠夫--署干嵩氏，/J、说有「悔的余波」、「深谷里的叹息」，而后者是

当时优秀的短篇，描写一个只信科学，不信神学的青年学生，宁愿失学失恋，始终坚持立 场，拒絶教会的威胁利诱.

（7 ）流浪一一原名刘道南.作品以散文、特写、报告居多，间有小说、评论、什感 等，小说有r在血泊中微笑」.

（8）林参天---署林莽.作品有r浔阳江头的悲剧」、「隐痛」（独幕剧）、「

金缥J（独幕剧），长篇小说「浓烟」是其创作最高成就.

「浓烟」描写廿年代后半期至卅年代初期华教界的黑暗现象.

（9 ）林棘一一中篇小说「新年」，反映当时中国农村破产，马来亚经济的崩溃等各 个层面，为文学史上第二个中篇创作.

（B）散文方面

（1）李锻民一一「战后的血泪」，内容带伤时忧国之思.

（2 ）林建鹰一一「谈关岳」、「编余随笔」、「随感録」等；文字轻灵俊逸.

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(3 )周静稗一一「相鼠有皮」、「与世无与」等.

(4 )丝丝——「我也来谈邵飘萍J、「秦桧的进步」.

(5 )黎升一一「和平与火并」、「冲出恶环境的重围J等.

(6 )天白一一「谈'时代'」、「关于提倡大众语J等.

(7)饶楚瑜一一「肺痹病与文人」.

(8 )刘郎一一「旧事重提」、「对牛有感」.

(9) 李润湖一一「人为什么要钻进水里？」

(10) 孑遗一一「一件小事」、「谈'青年什么的'J .

(11) 林棘一一「谈情说爱」、「变与'不变，」.

(12) 斧夫——「挣扎」.

(C)诗歌方面

(1) 文郎一「走廊里的一群」.

(2 )蔡帷一一「期望」、「醉汉之歌

(3 )颂 声一一「金钱」、「赠给失业的友人J .

(4 )流冰一「潮之歌舞」.

(5 )丘士珍一一「子夜歌」、「萩露之歌」.

(6) 德 露——「谁不希望来一个变动」.

(7) 大 保一一「织女的诅咒」.

(8 )力生一一「除夕」.

(9 )陶云白一一「海岸浅」.

这个时期的诗作，大都是一些形式主义的作品，维持现实主义创作传统的，较早期的 是蔡增建、颂声、文郎、丘士珍等，基本上倾向客观的现实主义.1 9 3 5年之后，代之 是一批具有新写实倾向的新人，如德露、大保、力生等人.

①)戏剧方面

(1 )林参天一一「南洋的女朋友」、「金镍」、「隐痛」、「浔阳江畔J (独幕剧 ).

(2) 蔡增建(曾强？)一一独幕剧r大学生与姨太太」.

(3 )黄清谭、白云、金晖——集体创作「除夕」、「呐喊」、「挣扎」、「求生」 等，当•时仅供他们的剧团—爱同校友会戏剧组——演岀之用，没有公开发表.

林参天、曾强(蔡增建？)虽然是当时戏剧的代表作者，但他们两人都写得很浮面. 但是，与时戏剧运动的深入发展，特别是本地创作剧本演出的热烈，是这时期文艺连动的 特点•这个时期，许多盛大的演出，大都采用本地创作，如一九三三年一月青年励志社演 出「芳娘」、「緑林中」、「Y女」、「兄妹之爱」等4个独幕剧.1 9 3 3年10月 ，爱同校友会演出「除夕」等剧.1 9 3 5年9月，爱同校友会演出「呐喊」4幕剧.1

9 3 6年1 0月，爱同校友会演出「挣扎」、「求生」等独幕剥.这种重视本地剧、上演 本地剧的热潮，和当时强调马来亚本位概念，有密切关系.

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马华文学作品一瞥

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新加坡青年励志社公演4个本地创作：「芳娘」、「緑林中」、「一侍女」和「兄妹 巳爱」，是当时最轰动、最有影响的一场戏剧表演（有三个剧本，曾在槟华日报「戏剧」 副刊发表过，系北马文坛有名作品），曾引起一场剧烈的论争.主角是郑文通和青年励志 社戏剧编导人王信•郑文通写了「评青年励志社公演的芳娘、緑林中、一侍女J和「态度 总检讨及其他」两篇长篇批评文章，王氏回答两篇文章「答郑文通评青年励志社公演芳娘 、緑林中、一侍女」和「答郑文通的态度总检讨及其他J ,参与论争的，尚有石流（励志 社成员）、孙流冰、槟城光华日报「奥托」副刊的若干作者.

（E）批评o理论的建设

（1）地方作家问题的争论

继青年励志社戏剧演出后，1 9 3 4年3月至5月间在南洋商报T狮声J副刊爆发「 介绍地方作家」论争，是当时一宗瞩目的事件.丘士珍以废名写了一篇「地方作家谈」， 主张推进「马来亚地方义艺」，介绍了吴仲青、连啸鸥、枕戈、老张、郑文通等十四人为 地方作家，这引起若干作者不满.梁志生（署名C君）写了「地方作家介绍的商榷」，则 余写了「地方作家谈的检讨」，进行反驳，后丘氏退岀辩论，姜生却挺身而岀，支持丘氏 ，与梁先生发生冲突.……论争近两个月始结束.

（2 ）「马来亚文学诸问题J的论争

】9 3 6年9月2日和9 0,星洲日报晚版「出版界」刊出曾艾狄「马来亚文艺界漫. 画」，触发一场r马来亚文学诸问题J的论争，这是本时期一场范围广泛、收获最丰富的 论争，触及问题，有关于杂文、创作、文学口号、副刊取材、马来亚文学的特殊性、文艺 批评、语言文字……等等.

参与论争的作者和文章，有一礁（姚寄鸿）的「关于马来亚文学诸问题」（写得最全 面）、「零零碎碎J ,文翔的「现阶段马来亚文化工作的体认」，「现阶段马来亚文学-J ,石的「算是补充J ,陈玉兰的「马来亚文艺界零话J……等等.

（3 ）「读古书」和「几个副刊」的论争

1 9 3 5年下半年至1 9 3 6年初之间，发生两场论争：一是梁志生（梨涡）和水源 的对「尊古书」问题辩难，发生在「狮声」（李紫凤编）；二是「狮声」和「星火」间关 于几个副刊问题的纠纷，而这场论争具有代表性.起因是李润湖的「南洋文坛报屑」和「 关于几馈副刊」在「星火」发表，指摘文艺界若干不满人意的现象，「狮声」编者李紫凤 以为专指「狮声」所言，便发动该刊的一批作者为文反攻，攻击文字占约30、4 0篇， 针对李润湖、兼及「星火」编者胡君萍等人.后来槟城光华日报「横风」有反响，刊了姚 寄鸿的「我们需要批评」.

（4）大众语运动与反复古运动

1 9 3 4年9月起至1 9 3 5年春间，提倡大众语的文章散见于槟城新报的「轮」， 星洲日报的「晨星」、「学海」；推动最力的是黎升、天白、海风、奖滕、瞻晞等.提倡

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大众语运动曾发生两场小论争：第一场是1 9 3 4年1 0月一1 1月间槟城光华日报「槟 风」的若干作者对槟城新报副刊的海风、樊滕等人的质疑；第二场是1 9 3 4年1 2月一 1 9 3 5年2月间，黄杜残和瞻晞的论争.这时期的作者如下所列.

海风一一从大众语文学谈起

樊滕一一我对于大众语文学的意见

瞻晞一一大众语的实际、大众语的多面性

杜残一一三谈大众语

P U一一拉丁化概论、新文字运动的起来

至于有关作品的鉴赏，对文学现象的批判的书刊介绍，有下列一些作品.

⑴丘士珍一一々绍饶楚瑜君的「笼」.

临⑵瞻晞一一诸「新野」后.

"⑶李润湖-醵一■九三六年的马来亚文坛.

（4）丘士珍一一「太白J与「星火」.

（5炽楚瑜--屠格涅夫的「初恋」、「爱的分野J .

（6）孙流水-幽灵的呻吟.

D/1937-1942年初繁盛时期

：9 3 7年开始，马华文艺耘各方面都呈现崭新面貌，在报刊方面，岀现一些新刊 物，加「今日」、「南洋文艺」、「前哨」、「世纪风」等），原有的一批刊物，也进行 鹫，竖篇竖充实内容’如「晨星」、「狮声」等•所以，前期遗留下的不正蚕， 鎏碧冃除，垣时正派的文艺作品占有絶对优势.文艺作家方面，有高度艺术修养的作者 蓝f鹫先雠来以铁抗、藐、一倩、金丁、郁达夫、王任叔等；兴培养的优秀 作谶邦溥MW'譬么蕴普疾流、静海、啸平等，及老一辈写作人如孙流冰 谦*写嚣、等’在创作上都有很好的表现，所以，这个时期，文艺界呈现-种 拼齢鹭V国鹫翼鹫国抗竖'太平洋战争，二次欧蹴后爆发，因而，反侵略，（ 鹫鸳也鹫普切文艺工作的总方向.在这总方向下,文艺界开展一系列； 立哲文学艺术团体，如业余话剧社、文化席乐杀设湃证众化运动）及成 *看匚终竖m 7年1月-6月），即中日战争爆发前夕，文艺界反侵略思想高涨 归野譬突出的作者有铁抗、叶尼、疾流:组'嚣文晶新金文金*萼 鹫驾氟鹫嚣嚣论文化人俱乐部等的筹组及展开「怎样活矗华嚣

1 937年7月—1 939年底），即中日战争发生至第二次欧战爆发的 两个季头，凝马华新文学以最光灿的-个时期.这个时期的刊物，如展星、文莓周刊 话惊谱声据？惊?、言项文学、新光、文艺长城等，都编得十分精彩.副刊和杂志 的大量岀现，作者和作眄，风云涌，蔚为大观.张一倩、王静海、上官缸球实、刘

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思、清才、吴冰、老蕾、金丁等，都是这时期活跃的作家.抗战文艺、救亡戏剧、文学通 俗化、文艺通讯等大规模的文学艺术运动，在此间展开.

第三个阶段（1 9 4 0年初至1 9 4 1年1 1月）即中国抗战中期，二次欧战初期至 太平洋战争爆发前夕.这是文艺生活渐呈退潮的阶段.刊物或意绪消沉，或收盘.文艺运 动方面，较有影响的是铁抗等人提倡文艺通讯和报告文学，桃木等人提倡诗歌大众化.中 国成名作家南来亦多（如胡愈之、王任叔、王纪元、陈残云等），但对文运无多大帮助.

第四个阶段（19 4 1年1 2月至1 9 4 2年2月），即太平洋战争爆发至马来亚全 部沦陷的两三个月期间，由于日军南进，马来亚各地相继失守，新加坡危在旦夕，因此民 意高昂，群起组织义军，助英军抗击侵略.文艺运动在此环境中急剧上升，文艺工作者走 向街头，宣传抗日卫马，所以当时文艺形式，如朗诵诗、短论、杂文、通讯、报告、造型 艺术、表演艺术等.由于战争影响，报章缩小纸张，或有些副刊多已停版，所以这时期的 作品大多发表在墙报或油印杂志上面，很快就散失湮没了.

本时期的刊物

（1 ）晨星一一（1 9 3 7 - 1 9 4 2）,日刊，星洲日报副刊.1 9 3 7年初至1 9 3 8年底，由林健盒负责；一九三九年开始以后，由郁达夫接编.林氏负责二作的两个 年头，是该刊的繁盛期呈现最健旺的时期，作者有铁抗、吴天、林棘、流冰、马达、吴冰 、上官旨、蕉衣、丁倩（一倩）、王君卖、林参天、老蕾、等8 0多位常在该刊出现，其 中4 0位是繁盛时期的第一流作者，占当时全马最优秀的作者三份之二.有关文艺问题的 探讨，先后有：怎样活跃马华文坛（郭安）、集体与个人的关系（丘康、吴天、颖声）、 成立写作人机构（吴克登、马达）……等.

1 9 3 9年开年以后，郁达夫接编，形式上仍与前此相同，但内容上却没有如郁氏所 期望的「日臻完善」，反而渐趋下游.原因是：郁氏的文学思想与当地作者有一段距离， 接编之初，曾与当地作者发生一场有关「几个问题」的论争，予人印象不佳.原有的重要 的作者相继离去，嗣后虽然有所补充，但却大不如前了.

（2 ）文艺周刊 为星洲日报星期刊副刊之一，1 9 3 7年开年以后，照着每期出 半版.上半年由王哥空（?）任编辑，八月中改由铁抗主持，易名为「文艺」，侧重刊诗 歌:、短论、短篇创作.1 9 3 9年起，由郁达夫接编，19 4 1年初停刊.

（3 ）现代戏剧一一为星洲日报午版副刊之一，每期半版，逢星期六刊岀.19 3 7 年下半年创刊，初期由叶尼主编，作者有朱绪、许侠夫、戴隐郎等.

（4 ）今日一一南洋商报副刊，日刊，为马华新文学繁盛期中最早出的一个重要刊物

1 9 3 7年1月1。日发刊，编者戴英浪.每日半版，以「今日」为总名，分「今日文 化」、「今日学术」、「今日教育」、「今日青年」、「今日妇女」、「今日剧影」、「 今日艺术」等7种名目，每日轮流出版，作者有剑光、微风、英浪、黄度等.（19 3 7 年】月一6月）「今日文学」曾发生「关于南洋战时文学」的论争，铁抗、金丁等人参与 论战.

（5 ）狮声-南洋商报副刊，日刊.（1937 — 1942年）194 0年间一度

分为文学、哲学、社会科学等几个专栏.先后编辑有李铁民、李紫凤、李天游等，「我们 笔尖的动向」一文在该刊上刊布，由吴文翔执笔.

（6 ）南洋文艺一一1 9 3 7年2月中创刊，逢星期日出版，初似由戴英浪主编，同 年7月初由流浪接编，1 9 3 8年7月以后由楚琨负责.（1 9 3 7 — 1 9 3 9 ,周刊.） 偏重刊文艺创作，特别是短篇小说.

(7 )今日文学__1 9 3 7年7月2 6日创刊，流浪主编，逢星期_岀版，］9 3 8年2月7日起由楚琨主编，内容专载理论批评.

(8 )戏剧周刊__］ 9 3 7年9月杪发刊，内容载有关戏剧的研究批评.逢星期四 出版.

(9 )新路一_ 1 9 3 6年9月创刊，1 9 3 7年］0月］］日发生文字问题停刊 改出「新光」文艺性副刊，(新国民日报)，每日半版，李润湖主编. ’

(10)新光 新国民日报文艺性副刊，1 9 3 7年］0月］2日至］9 3 8年4月 1 5日，每日半版，李润湖主编，作者有润湖、白荻、以今、孑遗等.

,(11)新园地 新国民日报副刊，先后编辑是许金钟、郑文通、李润湖等三人，以 后者编得最好.

蓦y 児9年1。月3日创刊，附在新国民日报晚报岀版，马康人主编 :尙有蓬青(张曙生)、孙流冰、孑遗、啸平、上官罗等，9 0巴仙以上是属于一时之 选，作品水平均衡，其他刊物无法与之比拟.

(13) 文艺一新国民日报副刊，周刊(1 9 3 7年6月2 7日创刊，1 9 4 1年停 刊，1 9 3 7年6月至1 9 3 8年1 2月由吴广川主编，作者有王修慧、白荻、许侠夫冨 丄京］8年1 2月至1 9 4 0年，白荻编辑，作者有白荻、李润湖、王修慧、鸿蕉衣、 李2郎等.1 9 4 1年1月至1 2月，该报改在吉隆坡岀版，由李蕴郎主编，作者有西玲 、清才、吴冰、三便、老蕾、王君实等.

(14) 影与剧一一1 9 37年6月底或7月底创刊，逢星期日出版，每期一版，呈广川 编，作者有适鸣、朱绪、植原等，专载戏剧问题文学.

(15) 星火——星中日报副刊，1 9 3 5年9月创刊，先后编辑是傅紫曦、胡君平 盘吾、帐人、刘潜迅、吴天等.1 9 3 8年3月停刊.吴天主持编务时期(19 3 7 年1\月_ 1938年3月)该刊盛况空前.该刊于这段时期，曾有关「南洋战有文学不 需要论」的论争及「怎样建立马华写作人共同阵线J的座谈会记録.

(16) 星河一一星中日报于「星火」停版后发刊之副刊1 9 3 8年5月创立，罗若

雪主编，内驻及「星火」. 皿'维右

(17) 电影与戏剧一一星中日报副刊，周刊(1 9 3 7 - 1 9 3 9).

(18) 世纪风一一总汇新报副刊，1 9 3 8年1 2月1 7日创刊，］,9 3 9年］］月

2 4日鹫• 1 9 3 8年1 2月1 7 0-1 9 3 9年5月1 5日，常见的作者有叶尼、朱 绪、张清广等，编者姓名不详，当时其内容特点是支持「狮声J提倡的文学通俗化运动， 以39年5月16日至11月24日，主持人为铁抗，当时的作者有铁抗，郁达夫李 蕴郎、占官I、王君实、老蕾等.鐡抗主持「世纪风J,具有下列特色：_、作品"量 提高，二、稿件形式多样化，三、系统地检讨当时各种文艺样式的写作问题或畐作成果］ 四、提倡「文章义卖」，五、倡导文艺通讯运动.1 9 3 9年1 ］月］5日铁抗辞职，由 陈怀天接编；后停刊，改岀「文会」. 做'田

洒Eg)文会__1 9 3 9年1 1月2 7日创刊，陈怀天编，作者有白蒙、三便、桃木 疗冃等・

(20)舞台面一一总汇新报副刊，编者姓名不详，内容纯粹是戏剧创作和研究文字 作者有朱绪、洛『尖锋、金丁等. '

4 d大查副刊一一版中华晨报日刊」1 9 3 7-3 8 ),王厌之主编，作者有 老予、末流、黄石、聚萍、孑遗、沈侠魂、林冷红等.

(22)前哨—_马华日报副刊，1 9 3 7年I 1月创刊，每日半版.先后编辑是陈孑

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遗与张晓光，作者有张曙生、老蕾、李蕴郎、清才、吴冰、马达、林参天、张漂青等.1

9 3 9年下半年更换编者，前似陈宗岳，后一阶段则由李蕴郎接编•

（23） 前驱一一槟城现代日报副刊，1 9 3 7 — 4 1，林鲁生编・

（24） 火炬一一槟城现代日报副刊，1937—41，林鲁生编・

（25） 槟风一一槟城光华日报副刊，日刊，1 9 3 7 — 3 8 ,吴蔚如编•

（2 6）野风一一槟城新报副刊，日刊（1 9 3 7 _3 8 ），编者史夫.

（27）文艺双周刊——1 9 3 9年1月创刊，星槟日报副刊，每期一大版，后改为周 刊，郁达夫主持.

（2 8）南洋周刊一一1 9 3 8年7月1 1日发刊，八开本大型综合性杂志，逢星期一 日岀版，文艺稿占三份之一.马康人、傅无闷先后主持・

（2 9）文艺长城——1 9 3 9年4月2日创刊，铁抗主编，纯文艺杂志，十六开本， 约岀七期，为当时最具有代表性的纯文艺刊物•

（30）中马文艺一一1 9 4 1年春创刊，同年年杪停刊，共出五期・由吴冰、清才、 李蕴郎等编.方修先生当时是该刊同人之一・ 遣

（31 ）现代周刊——1 9 3 9年4月2日创刊，洪丝丝编，出数百期.

（32 ）南洋周刊——1 9 3 7年怡保南洋书店编行•

（33） 共呜周刊一 —1 9 3 7年实兆远教师会创办•

（34） 人生月刊——1 9 3 9年5月1日，霹雳州•

（35） 文化姿报一一1 9 3 7 ,许侠夫编・

（36） 朝 阳一一1 9 4 0 （?）

（37） 忠 言一一 1 9 4 0 （?）

（38） 学习青年一一 1 9 3 7 ,槟城.

（39） 热带文艺一一 1 9 3 8年中在槟城创刊，出4期，戴戈壁编・

（40） 青年月刊——1 9 3 8年新加坡励志社编，出敦十期.

（41） 新生月刊一一1 9 4 1,槟城.

（42） 南湖月刊一一 1 9 3 7 ,季之华编.

（43） 星洲半月刊一1 9 3 6 ,关楚璞编.

（4 4 ）生 路一一 1 9 3 7 .

本时期的主要作家及其作品

（A）小说方面

（1 ）铁 抗一一在动荡中、试炼时代（中篇）、白蚁、洋玩具、信汇、荷冰等•

（2 ）张一倩一一「委曲」、一个日本女间谍等•

（3 ）乳婴——或署殷枝阳.作品有：新衣服、推斗女、黄昏、二三个奇奇怪怪的 人等.

（4 ）上官瑟一一或署韦晕，作品有:仇恨、贫士行品、非英雄史略、春草草、残夜•

（5）林 农一一或署白蒙 艾蒙、白尼等.小说有r导演先生」、「泡」，

（6 ）老 蕾一一弃家者，作家圈.

（7 ）耘之——小囚人日记.

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早期报章文艺副刊照片

一九三九年五月十日星洲日报副刊晨星

，九三六年九月创刊的新国民日报文暂副刊「新路j 主编：李湖湖

(8 )林敏---个女人。

(B) 散文方面

(1 )叶 尼一一着有敌文集「怀祖国」、「叶尼作品选」(方修编).

(2 )流 冰一一「流冰作品选」(方修编).

(3) 疾流一一向上的灼焦、流徒独白，

(4 )啸 平一—关于文艺之忧郁性，

(5 )铁抗一-铁抗作品选.

(6)张天白一一张天白作品选.

(7 )云览一-致高桥夫人的信、翻脸。

(8 )桃木一一老客昭谈，信手拈来.

(9 )张曙生一一记忆中的平凡事件.

(10) 清才一一鱼雁、心声.

(11) 王君实一一王君实选票

(12) 叶倾凤一一(或署冠复)，着有「停咎集J .

(13) 莹 姿一一我的芳邻、我的又一芳邻.

(14) 张漂青一一署张清广，着有「明天」等.

(15) 林晨——渔村、夜雨.

(16) 萧 魂一一动物园点将•

(17) 张一倩一一死尊古入，由狗说到经，天才与奴才.

(18) ±官易(韦晕)一一南波，迷栖小记-

(19 )郁达夫一一郁达夫选集.

(20) 紫 焰——某公司主任的忧愁，风波.

(21) 陈南——手的故卒.

(C) 诗歌方面

(1 )陈南一一落花时节.

(2 )静海一一雨、木棉花.

(3 )李蕴郎一一查理树下，杨五爹，怒吼吧圣指山.

(4) 刘思一一黄包车夫、给马来亚的住民们.

(5 )桃木---小渔人和冷血动物.

(6 )张曙生一一异国望风.

(7 )西玲一 -我们.

(8 )椰青一一埋葬、没有完成的诗(2 0 0行叙事诗)

(9 )清才——诗琴.

(1 0 )野 火一一'桥下的一群.

(11) 01坚——我歌颂.

(12) 莹 姿——窗、雨中燕.

(13) 冯焦衣一一落日颂.

(1 4 )白荻-巷’

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(15)蓬青-一十月的烽火，

(D)戏剧方面

(])叶 尼__ (吴天)，伤兵医院，没有男子的厳厕，

(2) 流冰一一门阳之一夜，十字街头、云翳.

(3) 张一倩——

(4 )鐡抗一一父、

(5 )黄时一一觉悟.

(6 )啸平忠谗之家、救国图.

(7 )流芝一-—觉醒.

(8 )朱绪一一黄昏时候.

(,戏迹舌烈空前蓬勃，是这个时期一个突出的现象，因为戏剧发术是宣传救亡、教育人 群、协助祷款的;利裾.当时公演剧目，仅1 9 3 7年一年，就数以百奴；剧作家表演函术 工作记合得很好，如流冰、吴天等人的作品，便是时常上演的剧目.

(展出时，虑如词本待期的戏剧活动)

(E)批评(或论争)o理论的建设

环绕着抗战救亡问题的文艺论争，有下列几宗：

(1 )「笔尖的动向」的谕争

起因：1 9 3 7年4月1 5日「狮声」发表吴文翔钓「我们笔尖的动向」_文，4月

1 9日家人参与讨论，写了「关于世界观与客观现实认识问题」一文，遂引起论争参战 者有人生、文林、奏和、千嵩氏等. • ’

(2)r知识分子救亡问题」的论争

„ 1 9 3 7年9月23日「晨星J发表耶鲁的「海外智识份子当前一个，缓重问题J ,针

对「星火》」主编刘潜迅、商报编辑梁若尘、启发学校校长张漫华等人赴华抗战而发，遂引 起争论.论争气氛相当热烈，由9月2 8日至1 2月底，先后岀现文章二、三十篇参与 论争的作者，有更生丘康黑儿、寄鸿、蒲声、髙原、文侬等人..

(3 )「文化人南来J的论争

文化人南来逃鸡的问题，是1 9 3 7年1 2月3 0日刊在罗亭的「文化南来逃漑的异 普若袭:与涩人的「别了'朋友们」中所提出的，该刊(狮律)编者附有按语，认为问 亨有讨论的必要，于是，1 9 3 8年1月6日起，该刊便陆续出现有关此问题的论文，如 专暨「文化人的南来与北归J，清诹的「逃难与赴离J ,老予的「我们应该责备南来逃 难旳文:匕.么」，林务的「南来的文化人只有拿行动来辩渡J，绛贞的「怎棕使文化人不 南来」等等•

(4 )「写作人的危机」的谕争

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1? 3 8年3月1 8日，金丁在f狮声J写了一篇「马华写作人当前的危机在那里」 ，弓I起高扬、岂理、何扬等人的反响，于是他们写了「关于写作人的危机」(高扬)和「 难得结论的缺憾」(岂理)参与讨论.

(5 )「南洋为什么没有伟大的作品产生」的论争.

这是叶尼投给「晨星」副刊的一篇论文的题目，向当时文艺界提岀一个问题、参与讨 论的，有耶鲁的「产生优秀作品的第一条件」、何扬的「反差不多运动的重提」,叶云英 的「我的解答J ,丘康的「马华文艺界为什么不能产生伟大的作品」，王修背的「南洋可 能产生伟大的作品」等.

(6)通俗与媚俗问题的论争

这个问题，发生在1 9 3 8年1 2月间，是由于「狮声」副刊提倡文学通俗化运动所 引起的.流冰在「新国民文学」上写了一篇批评文字，指责一些文学工作者用旧形式的章 回小说来写新内容，充满了才子佳人的气息，认为此为媚俗，不是通俗.参与讨论的，尚 有庄毓圻、吴月、啸平、云览等.

(7 )郁达夫的「几个问题」的论争

「几个问题」是郁达夫南来初期写的一篇随笔式的论文，论述有关文艺问题，19 3 9年1^2 1日冬「晨星」发表.耶鲁在「狮声J发表长文「读了郁达夫先生的『几个问 题」以后」，表示对郁达夫之表现失望，并针对郁文短论中的论点，逐一批评.郁氏给予 回答：先后写了「我对你们却没有失望」、「我对你们还是不失望」，为郁氏而战的有辜 釆繁的「也算是狮声的一个读者」，复戈的「批评与证骂J,乖崖的「家庭对话J ,币鹏 的「捣蛋」，李词佣「闭门读书J ,园的「偶然随笔」等，于是，「狮声j方面为领驳 ,「南洋周刊」、「新国民文学」亦为文支持「狮声」.最后，适夷来一则「遥寄星洲」 ,诚恳吁请双方停息论争. -

(8)现实主义与朋友主义的论争

论争主角是铁抗和张天白.事缘1 9 3 9朝张氏写了「1 9 3 8年的马华文艺界J 己,鉴铁抗的］芝瞄代」是间接素材，不大充实云云,另-方面，张氏又介绍林参 天的I希腊人J ,说道是现实作品的作品.于是，铁抗以「金鉴j之笔名发表「论现实主

件主义及其他J，对张氏论点提出反驳.参与论战者，除铁、张二人外，尚有郁达 夫、林易山、谛克、林参天等人.

(9)林参天「希腊人」的论争

这是上述论争中派生的一个问题.铁抗对「希腊人」的批评，具有独见. (1 0 )关于「地方性剧本」及「群惊乱飞」的论争.

金胆犊性剧本」问题的论争，是由吴文翔推崇r怒涛」三幕剧(爱同阪 协鹫蚕嚣宠「伤兵医院」(叶尼作)而起的，前者为当地题裁，后者以淞

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日空军轰炸星岛时鲁马班让之水泥建筑物成为当时最佳的防空地下室•

陈桂阑街街头拉因诗人生时居此层楼上。 东亜战争爆发时新加坡小坡白沙浮

小贩中心成为公共广播站。

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（B ）「群惊乱飞」的论争

「群莺乱飞」于1 9 4 0年1月底演出.「新流」发表叶冰的剧评「论阿英的群莺副 飞」及「星洲职业剧人的群莺乱飞」，指出主题欠积极性，王催持以异议，给予推崇.于 是论争蔓延开来，参战者有卜凡、杨序、王行、白木等.

本时期擅于写理论批评的文艺作者，有：

（1 ）叶 尼（吴天）_一文艺的现实主义运动，论南洋文艺的大众化运动，论救亡 戏剧与提高艺术水平等.

（2）流 冰一一漫谈报纸副刊，杂谈「救伤病院里」，r副刊大众化的再提出」.

（3 ）疾流---年来（ 1 9 3 9）马华救运中思想总检讨.

（4 ）啸 平 关于「媚俗与否还是第二问题J的商榷，论导演，莎士比亚与抗战

八股.

（5 ）铁抗一一马华文艺论.

（6 ）张_倩 抗战文艺的多样性，关于捷克文学及其作家的呼吁，论中马剧运与

日出的上演.

（7 ）张天白---

（8 ）金丁 t战文艺讲座（长论），怎样展开南洋文艺运动，对南洋文艺通俗

化运动应有的几个基本认识，论上官3的非英雄史略和乳婴的弗琅 琅，文学的功用，等.

（9 ）云 览__通俗与媚俗的另_个解释，做为桥梁的日出的演出.

（1 0 ）吴 达-静邦.作品有「关于现实化的一个献议」等.

（丄1 ）张曙生一一现阶段马华文艺现象及本质的诸检讨.

（12）郁达夫一一略谈抗战八股.

2.日治时期1942—1945

、日军侵占马来亚，各报章都相继停刊，而文艺工作者或流亡，殉难，如郁达夫等人的 芝E至苏门答腊及王君实、清才等人罹难，或积极参与抗战工作，这时，文艺活动表面是 沉寂下来，似乎是空白一片.但是，深究一下，当时留存下来的文艺工作者，倘非隐世独 居（事实上并无可能），则唯有积极从事抗战的工作.在凿个抗战的过程中，救亡固属首 要，但并非没有文艺活动；可以推想，当时的文艺作品大都是切合抗战的需要，所以出现 的作品，可能是发表在墙报、墙头或出现在一些以粗劣纸张油印的宣传品上，由于战争的 动荡，无法保存，因而也散失湮没了.

（按：演岀时，请用造型艺术表现之.）

3-战后至马来亚独立前时期（1945—1956）

A 1945-1948战后初期

战后初期，马华文学创作的基本主题，与当时的社会运动相配合：反对恢复殖民统治

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,争取独立自主.文学的任务，在当时仍是反侵略和反封建.这个时期，收获较丰富的是 诗歌，而文艺批评工作的主要成就是建立「马华文艺独特性」的指导理论，所以当时触发 一场波澜壮阔的论争.

本时期的刊物

(I) 赤道文阵.

(2 )晨星一一星洲日报副刊.

(3 )天地半月刊一一 1 9 4 5年1 0月.

(4) 自由天地一一侨日报副刊.

(5) 星海一一

(6 )读书生活.

(7 )新流半月刊.

(8) 文艺周刊一一星华文协.

(9) 文艺一一星华人文艺协会刊物.

(10) 新风——吉隆坡.

(II) 南方文艺——1 9 4 5年1 2月(一期).

(12) 音乐、戏剧、诗歌一一 1 9 4 7年9月1 0日(杨嘉编，4期).

(13) 学报一一 (1 9 4 6年1 0月1日)槟城.

(14) 人民周报一一 1 9 4 5年1 0月陈曼苏编，出十多期， 综含性杂志以风下周刊、现代周刊、新妇女、南洋周刊等较突岀.

(1 5 ) A民周刊 1 9 4 5 ,辜石如编(1 4期).

(16) 大众周报一一 1 9 4 8 ,怡保.

(17) 青年周刊一一1 9 4 6 .

(18) 南洋周刊一一1 9 4 6年9月7日复刊(1 7期).

(19) 南洋杂志——1 9 4 6许云樵编(十多期).

(20) 风下周刊一一 1 9 4 5年1 2月3日沙平(胡愈之)编，出1 3 2期.

(21) 新妇女一一1 9 4 6年3月8日，2 8期.

(22) 风下新妇女联合刊一一 1 9 4 8年8月1日，8期.

(23) 马来亚少年报-1 9 4 7 .

(24) 教育新闻一一 1 9 4 7年3月5日(白鹤编).

(25) 国民月报一一 1 9 4 5 .

(26) 华侨生活一一 1 9 4 5年9月.

(27) 现代周刊一杂志.

(当时这个杂志有主要论争的文章，如「马华文艺独特性J的提出及有关「侨民文艺 」的论争，参与讨论者有西樵、小郎、闻人俊等.当时，「新风」副刊举「风下」、「南 风」对垒.)

本时期的主要作家及其作品

(A)小说方面

(1 )夏 霖一一短篇小说集「静静的彭亨河J.作者擅于塑造社会运动中新型人物

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形象，及重视农村题材.作品有：静静的彭亨河、分冲、急潮、憧

憬等.

(2)殷枝阳一一牺牲者的治疗.

(3 )马宁一一野风蕉雨、顽固份子. (4 )林参天一一余哀.

天一一爱情的快乐、复仇•

丘刘沙杨

)\7 \JZ N7

5 6 7 8

冷一一寂寞的灵魂、贼？、一个间谍的自述.

平__少年航空兵.

嘉--归侨.

(侨民文艺)

(B) 散文方面

(1 )沙 平(胡愈之)一一头人、独裁者、领袖.

(2)宋千金(李润湖)一一多余的话.

(3 )光明一一报纸的故事.

(C) 诗歌方面

刘桃铁

2 3

思-正义的表现.

木一一不合理、要反抗.

戈一一在旗下、我是罪人、我们是谁、人潮之歌等.部份作品，曾结集「 在旗下」岀版，为最多产的诗人，是当时重要的作者.

(4 )丹影一一胡适说谎、惠特曼颂.

(5 )陈君平一一「你应该前进，星加坡J .(长诗，百余行)

(6 )大礼一一谁给我们受罪.

(7 )米 军一一明8玲、印度老人、不叫多隆(朗诵诗).

(8 ) 丁家瑞一一海、吉宁人与羊、活着是美丽的、「怒吼吧，新加坡J (长篇叙事 诗).

(D) 戏剧方面

(1 )杜 边一一明天的太阳、野心家.

(2 )岳 野一一风雨牛车水、风雨三条石(多幕剧).

(3 )陈君平一一年青的一代(三幕剧).

(E) 批评(或论争)。理论的建设

这个时期的批评工作的成就，主要是建立在「马华文艺独特性」的指导理论，纠正「 侨民文艺」的创作倾向.

「马华文艺独特性」问题，是1 9 4 7年1月间新加坡后觉公学举行一个座谈会上提 岀的，其后各报刊物「文艺」(星洲华人文艺协会)、「新风」(吉隆坡)、「晨星」(

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知知海光马冰铁沙金李西小

星洲日报）等，陆续岀现若干专文：

杜 边：抗日卫马文艺与「华侨」文艺运动（1 9 4 7年3月？）.

秋 枫：文艺创造的社会基础（1947年10月1日）.

漂 青：关于马华文艺的独特性（1 9 4 7年10月1日）.

凌 佐：马华文艺的独特性及其他（ 1 9 4 7年11月5日一7日）。

这些专文出现之后，周容的T谈马华文艺」出现，大力支持马华文艺的独特性，并指责 侨民文艺的倾向・李玄（即杨嘉）写了「论侨民文艺」，沙平（即胡愈之）写了「朋友， 你钻进牛角尖里去了」进行反驳，随即周容发表「也谈侨民文艺」答复上述两位作者的批 评，遂引起一场波澜壮阔的论争.当时，「新风」副刊与「风下」、「南风」的对垒是主 力战，其他刊物如星洲日报「晨星」和洪丝丝主编的「现代周刊」（杂志）亦牵涉在内， 主要的作者和作品，有：

角：「是朋友，不是敌人」.

角：争问题，不争意气.

郎：是侨民文艺呢，还是马华文艺？

明：我对马华文艺论争的意见.

达：我对于文艺论争的管见.

犁：什么是侨民文艺.

戈：文艺独特性、任务及其他.

平：牛角尖图解.

T：开窗子、透空气.

玄：关于马华文艺独特性.

樵：略论侨民文艺.

郎：从普通性看出独特性.

闻人俊：谈侨民意识与马华独特性.

丝丝：侨民作家与逃离作家，马华文艺之路，关于马华文艺的论争

志刚：我对侨民文艺的见解.

这个问题论争演变到较后阶段，中国留港作家郭沫若和夏衍曾为文发表意见，刊登在 香港出版，司马文森主编的「文艺生活」月刊上：

郭沫若：关于马华化问题、申述马华化问题的意见.

夏 衍：马华文艺试论.

「马华文艺独特性」问题的大论争，最后的阶段是星华文艺协会于1 9 4 8年3月中 召开座谈会，由秋枫记録整理的文字「关于马华文艺独特性的一个报告」，以及陈山的「 马华当前迫切的唤」,黄惊的「文艺断礼」等总结性的文章，惟以前者栅最为全面与

这场文艺论争，实则是马华文艺的自立运动, 就需独立发展，不能追随中国文艺的路向.

由于马来亚要求独立、自主，马华文艺

（F）报吿文学

（1 ）抗日英雄在柔南（赐恩，1 9 4 6年）. （2 ）劫后回忆録（洪锦棠）.

（3 ）三星旗下（金丁）.

（按：上述作品，可能被列入禁书，展出时，至希査核清楚为要.）

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(B) 1948-1953紧急状态初期

这个时期，言论出版限制特别严厉，要求独立自治成为忌讳，所以一般作品都避免触 及当地的重要现实，特别是当时当地的政治问题，因而作品的主题及题材，形成两个主要 倾向，一个是侧重支持中国的民主运动，另一个是反映星马一些次要问题或非本质意义的 现象，加上流入家的丑态、教育界黑幕、小市民的生活等.前一类作者以韩萌、黎田等为 代表，后者以萧村、白寒为代表.

本时期的刊物

(I) 风下新妇女临时联合刊(沙平主编).

(2 )兴文(巴生兴文学社).

(3 )兴文文集(巴生兴华中学文学社).

(4 )文艺行列(姚紫主编).

(5 )新苗(马六甲培风中学学生学术研究会).

(6 )学生文丛(槟城马来亚周刊岀版社，方北方主编).

(7 )华中月报(吉打华侨中小学校).

(8 )南洋青年(丘絮絮主编).

(9 )荒地(新加坡荒地出版社).

(10)学生文艺(马六甲学生文艺社).

(II) 星洲周刊(综合性刊物，惟亦有文学创作发表).

(12) 文风一一南洋商报文艺副刊，杏影编：

(13) 青年园地一一星洲日报副刊.

除外，尚有综合性杂志，如南洋青年，星洲周刊，南洋月报等.

本时期的主要作家及其作品

(A)小说方面

(1 )韩 萌一一七洲洋上(中篇)、飞.

(2 )黎田一悔悟.

(3 )百亮一一陈老二挥春联.

(4 )陈言一一善变的人.

(5 )萧村一一国术师、中秋.

(6 )白寒一一新加坡河畔、流产、人参汤、评理.

(7 )苗秀一一新加坡屋顶下(中篇)、旅愁、红务、二人行、太阳上升之前、女 人的故事.

(8 )于沫我一一诗意的人、卖卜卜面头手、前车、喜事(战前以大白、袁之园等笔 名写散文).

(9 )丘絮絮一一时代绊脚石、学府风光.

(10)姚 紫一一秀子姑娘、乌拉山之夜、马场女神、窝浪拉里.

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(11) 方北方一一出嫁的母亲、两个自杀的人.

(12) 温梓川——夫妻夜话.

(13) 曹兮一一野菊花.

(14 )刘前度一一富二嫂的风情.

(B) 散文方面

(1 )萧 村一一山芭散记.

(2 )白寒一一雕虫集.

(3 )杏影一一读书与写作、趁年轻的时候、书与人、愚人的世纪、想想写写.

(哲理散文，具有思想的深度与广度.)

(4 )吴进(杜运熨)一一热带风光.

(5 )连士升一一南行集、给新青年、回首四十年、海滨寄简(一至四集).

(6 )鲁白野(威北华)一一春耕、黎明前的行脚.

(7 )姚 紫(贺斧、黄槐)一一黑夜行、情感的野马.

(8)赵度一一草窗随笔.

(9 )山东佬一一山东佬闲话(一至二集).

(10) 金榜居士一一读报随笔.

(11) 风 人一一风人辛言集、辛言续集.

(12) 伍企一一百颂集.

(13) 李冰人一一黑夜无题草.

(14) 白 鹤一一牛泄斋随笔(一、二集).

本时期的散文，具有特点者，如：杏影的善于深刻、细致地抒写个人生活的感受，与 时代思潮相当接近；杜进知识渊博，描写生动，有较坚实的思想基础和敏鋭观察力；连士 升文字流畅；等等.

(C) 诗歌方面

(1) 黄继续一一欢送陈嘉庚先生回国、儿童节朗诵诗.

(2 )奕熙

(3 )周粲一一孩子的梦.

(4 )米军一一热带诗抄.

(5) 韩萌一一再会马来亚.

(6) 鲁白野

(D) 戏剧方面

(1 )韩 萌一一不再受骗(独幕剧).

(2 )白 寒一一头家哲学(五幕剔，改编自莫里哀名著).

(E) 批评。理论的建设

(1 )邹 劳一一方言与普及.

(2) 夏霖一一方言文艺的普及与提高.

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(3) 苗秀一一建立马华文艺批评.

(4) 白 寒一一略谈马华文艺、马华文艺创作的路向.

(F)报吿文学

(1 )连士引-一一祖国纪行、地中海之滨、塞纳-马恩省河两岸、大西洋一角、印度洋舟中.

(2) 王仲广一一北归与欧游.

(3) 郑皆得一一欧游寄雁.

(4) 王旦明一一欧美征鸿.

(5) 庄泽宜一一从巴黎到横城.

(C) 1953-1956反黄运动时期

1 9 5 3年底至1 9 5 6年底，这时期马华文学相当程度地恢复蓬勃气象，这是由于 青年学生界掀起反黄运动，.为马华文学复兴提供条件，使作品具有多姿多彩的内容.这个 反黄运动，影响所及，是刺激社会运动的高涨，如星马人民.重新喊出反殖的呼声，要求结 束战乱，争取独立自主，职工运动的崛起……等等.在这时代精神号召下，文学作品岀现 崭新的面貌，作品内容大都企图反映当时当地重要现实，侨民意识作品不再出现，反映小 市民灰色生活的作品，退居次要的地位.这个时期，新人辈出，都有很好成绩的表现.1 9 5 6年马来亚结束旧制，独立谈判成功，文艺界提出「爱国主义文学」的口号.

本时期的刊物

(1 )文风一一南洋商报副刊，杏影编.

(2) 展星(？)一星洲日报副刊.

(3) 緑 洲一一南方晚报副刊.

(4 )汇流

(5 )沙漠丿虱一横城钟灵中学文艺月刊，文丁编.

(6 )华 风一一槟城华风月刊社，文艺月刊.

(7 )文艺报-——新加坡文艺报岀版社，文艺月刊，姚紫编.

(8 )人闻一一月刊.

(9 )耕耘一半月刊.

(10) 南 声一一威省南声月刊社.

(11) 学 艺一一横城福建女校学艺出版社.

(12) 人间一一半月刊.

(13) 生活文丛一-高宁波编.

(14) 野草

(15) 文艺报——姚紫编.

(16) 文艺报副刊一一姚紫编.

(17) 蕉风

(18) 文娱生活

(19) 天方周报

(20) 时代报

(21) 学生周报(后改为学报).

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本时期的主要作家及其作品

(A) 小脱方面

(1)贺巾一一青春曲。

⑵韦嘉一一沈郁兰同学。

⑶高宁一一红土山下。

(4)克民一一「误会」。

⑸杨楼之-----査米、登记。

⑹杨田源一一照顾。

⑺谢克一一为了下一代。

(8)麦 青一一萌芽、挣脱了泥津的人。

⑼田 流一一胜利(以上为新人)。

⑩陈 全(白蒙)一一淸展、马打古晋、卖马票的人、小城之夜。后者写北婆抗日事迹，

是本时期作者较突出之作品。

(1D方北方一一容容与娘惹、出嫁的母亲。

。2)黛丁__幻灭(长篇小说)、被损害的灵魂，作者善于反映当时职工运动的面影o

(13)章 量(上官笏)一一都门扮、乌鸦港上黄昏、白区来的客人。

(U)黄崖--颗星的陨落。

齢苗 秀一一年代和青春。

。6)姚拓----二表哥。

(17) 原上草-老袁。

(18) 于沫我一一线索。

(19) 鲁白野(威北华)一一流星。

间黄晚香一一第三个月亮。

(2。百木----圣城。

㉒姚 紫一一风波、大时代中的揷曲。

勾曾希邦一一蓝蝴蝶。

贺巾的「青春曲」和韦嘉的「沈郁兰同学」，是当时小说创作的名篇。

(B) 散文方面

(D马亚-----生活的水流。

⑵任宁(李向)一一在路上、苍蝇集。

⑶王葛------在路上。

⑷苗 芒一一坚守、铜锣声中。

⑸陈 凡一一闷雷集、文艺雕虫集。

⑹曾希邦一一黑白集。

⑺铁流一一生活线上。

⑻以 今一一椰林短曲、迎春小唱。

⑼冰 梅一一 99哲学、穷荒野草。

do)韦晕一一东海、西海。

54

(11) 原上草一一万家灯火。

(12) 方 修一一谈小品散文、避席集。

本时期的散文恃点：马亚的抒情、李向的哲理、陈凡和方修的议论。

(C) 诗歌方面

⑴坚 石一一疯老头(快板)、白裙子姑娘。

⑵高 宁一一黎明的海岸、长堤、赤道的晨风。

⑶杜红一一五月。

⑷钟 祺一一自然的颂歌、土地的话。

(5)洪钟一一海潮集。

⑹力匡---高原的牧铃。

(7)温梓川一一美丽的尙像。

⑻古辛等一一南大颂。

⑼李汝琳一一再生集。

(本时期诗作，以坚石、杜红、古辛等人的作品，最引起读者的注意。)

(D) 戏剧方面

⑴叶苔痕—无灵的杯交(王旁)、密云里的太阳、终身大事。

(叶苔痕的三剧本，虽然是槟城华人咨韵委员会征求剧作的得奖作品，但题材略嫌陈 旧、平庸。)

(E)批评(或论争)。理论的建设

(1)苗 秀一一再谈雑文、巴儿狗的论调。

⑵苏夜一一驳「文艺报」。

(3) 陈 凡-文艺与批评、为建立马来亚的文艺城垒而努力。

(4) 碧S一一实现马华文艺界的大团结。

⑸方修__「马华文艺独特性问题J及批评曹聚仁的「鲁迅评传j的—系列文字， 。

⑹吴 文一一文艺工作者团结起来。

⑺白刃一一爱国的建设文学。

(本时期的论争，有：㈠关于红楼梦主题的论争。事缘潘重规于一九五五年底在南大 演讲有关红楼梦问题，认为红楼梦是一部反淸复明的小说，当时有些作者为文批评，潘重 规再撰「红楼梦新解」抗辩，遂引起争论。㈡「眞理是相对的还是绝对的」辩论__在星 洲日报「青年园地」展开。㈢所谓「科班出身」问题的论争，系因批评「巡按史」的演技 而引起的。㈣汉字拉丁化问题的论争。 J

本时期的批评与理论，以方修做得最有成绩。方修于本时期开始(_九五六年)，每 年年终报导一年来星马两地文艺状况，内容针对一年中的文艺创作、刊物编行、书籍出版 、戏剧演出、问题讨论等各个方面，都有扼要的叙述或评议，具有高度的文史资料的价値 ° )

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(F)报吿文学

(I) 施祖贤一一伦敦散记。

⑵莫理光一一印度之行。

⑶赵廉维一一留法外史。

⑷思中一一东行雑感。

⑸郑富钦一一旅法随笔。

本时期的最末一年，卽一九五六年，系马来亚历史上重要的一年，这时是旧政制的结束 ，宣布浊立建国的前夕。星洲方面，虽然宪制谈判失败，但民心并未动摇，仍以各种形式 ，给予独立运动大力的支持。这种情况，在文艺界有适当的反映，提倡健康文艺，坚持反 黄运动。在文艺创作活动方面，作者表现得更加勤快，努力创造马来亚艺术的独特风格。 当时，琐碎问题的争论，渐见减少，代之而起的是一些原则性的批评，如对毕加索的绘画 的批评，有关批评的态度的检讨，等等。有些作者还筹备组织写作人协会，作为作者之间 联络感情、互相研究的机构。文艺界提出「爱国主义文学」的口号，呼缩作者热爱马来亚 ，改变侨民观念，参加本邦独立建国的伟业。「爱国主义文学」的口号的提出，可说是战 后文艺界提出的「马华文艺独特性」的口说的进一步发展，且比后者更为明确，促使文艺 作者与本邦独立建国事业更加紧密地联系在一起。

4.马来西亚独立时期1957—1963

由于星马两地争取独立自治运动，政局动荡不安。一九五七年至一九五八年期间，文 艺副刊受时局的影响，有的缩小，有的取消，直到新加坡宪制谈判成功，取得自治，以及 马来亚取得独立自主之后，原有的文艺副刊才恢复原状，新的副刊或文艺性雑志相继出现 ，文艺活动渐趋平稳发展。

本时期的刊物

⑴文 风一一南洋商报副刊，杏影编。

⑵青年园地一一星洲日报副刊，后改为综合性刊物。

⑶文 艺—星洲日报文艺副刊，方修编，一九五八年四月创刊，每周三期，为当时纯 文艺副刊，受当时星马读者欢迎。

⑷南 斗一一光华日报副刊，每周一次。

⑸青年文艺一一光华日报副刊，每周二次。

(6)青年文艺一一新加坡商报副刊，每周三次，为当期星马各大报副刊中较有朝气的一个。 杏影编。

⑺文 化一一新加坡南洋商报副刊，每周一版。

⑻艺 文

⑼心 声(砂胜越)

。0)萌 芽

(II) 蜜 蜂一一叶世芙编。

(12) 蚂 蚁一一槟城。

(13) 大学青年一一南大。

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(14) 戏剧硏究

(15) 韩 风一一槟城。

(16) 海 天-北马。

(17) 荒 原-中马。

(18) 新 潮-南马。

(19) 长 青一一

翎东方报一一槟城。

(21)长 堤一一新加坡。

缁文艺生活(砂膀越)。

本时期的主要作家及其作品

(A)小说方面

⑴光 华一一老街场的寡妇。

⑵黛丁一一挣扎。

(3) 方北方一一迟亮的早晨、思想请假的人。

(4) 谢 明一一怀疑、生活的鞭子。

⑸斌子一一阳光下的人们。

⑹胡牧一一回春曲。

⑺韦 晕一一都门抄、、旧地、浅滩、还乡显。

(8)巍萌一一鲁素英。

⑼吐虹一一第一次飞。

。0)赵戎一一海恋。

(11) 李过一一大港、新垦地。

(12) 于沫我一一末流、谷种。

(13) 姜凌一一春暖。

(14) 云里风一一黑色的牢门、出路。

(15) 貂问湄一一小鬼舂秋、金马梭胶园。

(16) 黄 崖一 -草原的春天、惊涛骇浪、秘密、露庞河哀愁、弹琴的人。

(17) 燧 拓一一黑而亮的眼睛、五里凹之花、四个结婚的故事。

(18) 马 汉一一新的信心、归来。

(19) 马 阳一一沙河岸上的恋歌、祖父的故事。

卽)征雁——穷途。

(21)原上草一一韮菜花开、诗人万如梦。

㉒林参天一一热疗、余哀。

翎张寒(张子深)一一雁语、失落的爱。

例史立恒一一头家的健忘。

㉕李汝琳一一姐妹篇、漩栅。

但)苗秀--小城忧郁。

勧梁 园一一鬼湖的故事、报恩。

㈣梦平一-长堤。

龄)游牧--生与死。

扣淡如一一十三园。

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(B)散文方面

⑴连士升一一闲人维记、海滨寄简。

⑵赵度一一草窗随笔。

(3)萧遥天一一食风楼随事。

⑷李冰人一一黄花集、踏青散草。

(5)林潮一一野火。

⑹杏 影一一书与人、愚人的世纪、想想写写。

⑺斌子一一生命的浮雕。

(8)麦青一一征旅集。

⑼鲁白野一一黎明前的行脚。

。0)凌叔华一一爱山庐梦影。

(11) 王葛一一路上。

(12) 温梓川一一文人的另一面。

(13) 钟误一一鼓舞。

(14) 高秀一 一狂歌、桥之恋。

(15) 忧草-风雨中的太平。

(16) 慧适等一一当檬实爆裂的时候、海的召唤。

(17) 方北方一一笑的世纪。

(18) 刘柳一一第二代。

(19) 征汇一一后方的诗篇。

翎方修一一避席集。

(C)诗歌方面

(I) 高宁一一黎明的海岸。

⑵堂勇一一生命的火花。

⑶马阳一一山民曲。

⑷原甸一一青春的哭泣。

⑸杜红一一树胶花开。

(6)钟误一一土地的话。

⑺陈白影一一陈白影诗集。

⑻严冬----个奴簌的梦。

⑼罗 凌一一青春之歌。

⑩鲁彬一一号角。

(II) 范北冷一一召唤。

。2)周粲一一云南园风情画。

(13) 黄应良一一时间的河流。

(14) 柯子鹰、柯子扬一一风雨胶林。

(15) 沙飞一一鹰之颂歌。

(16) 絮絮一一生之歌。

(17) 李汝琳一 一叩门。

(18) 陈龙玉一 一无花的梦乡。

(19) 曹莽一一流萤。 58

⑳鲁 锤一一流水行云之欧、花之恋、灵魂底悲歌。

（21）吴 岸一一盾上的诗篇。

㉒柳北岸一一十二城之旅。

㉓萧 艾一一比鲜花更美、思慕的时刻。

例柴夫---把土。

*（马阳、原旬、杜红、钟祺、吴岸等人的诗作，给读者留下深刻的影响。）

（D） 戏剧方面

⑴李星可一一乱世春秋、快艇、脊令（皆鸟旁）恨、绿洲。

⑵林 晨一一陋巷里、浮沉之间、在建筑工地上。

⑶宋人一一长夜外。

⑷朱 緖一一谁之咎、海恋（改编吴天同名作品）。

⑸征汇一一夜渡、封锁线。

⑹叶苔痕一一第二街。

⑺罗大章一一新一代。

⑻田流一一思诃想后。

（本时期的剧作，以林晨、宋人的作品较突出。）

（E） 批评。理论的建设

⑴叶世英一一新文学槪说。

⑵方 修一一论小品散文、马华文坛往事、「红楼梦」简说、文艺界五年、马华文艺史料 、马华新文学史稿（上）。

⑶谷 衣一一马来文学的独特性。

⑷忠扬一一文学与人民。

（5）宋丹一一生活与文学。

⑹陈雪风一一陈雪风文艺评论集。

（方修的「马华新文学史稿」的出版，是文艺界的重大事件，它标示着：马华新文学 的发展，有脉络可循，让人们认识马华新文学的产生、演变及其发展。

此外，忠扬、宋丹理论与批评，亦是本时期重要的收获。

展出时，应突出这两个方面。）

一九五八年文艺界较突出的表现，有下列几个方面：一

① 马来文学的介绍一一着力研究马来文学的发展史，翻译大量的马来班顿，马来现代 文学（战后至独立后的作品）

② 马华文艺史料初步的整理一一星洲日报「星云」和「文艺」副刊陆绩发表方修的「 马华文艺史料」，南大戏剧会的「戏剧硏究」刊有安国的「星华话剧运动之回顾J和王辛 文的「过去的脚印与将来的旅途」。

③ 马华文艺作品渐受外地出版界的注意，如香港「文艺世纪」雑志刊载韦晕和鲁白野 等人的作品。

④ 文艺问题的论争：一

囚话剧配乐问题的论争。

（B）孔子删诗问题的论争。

59

茹成显i

60

（C） 红楼梦问谊论争的延绩。

（D） 史康论争一一是这年文艺界最热烈的论争。事缘康白扬在星洲日报「文艺」版发 表了题为「理稔与实际」的文章，批评南大创作社出版「夏天的街」集中史忱的 「马华丈艺的道路J，说看不出道路在哪里，史忱立刻反击，遂引起争辩。参与 讨论的作者•很多，一个多月后始结束。这场论争，涉及问题有：马来亚社会的发 展，文艺理论与客观情况的结合，文艺批评的态度……等等。

㈤「家」的演出旳论甲。

一九六。年下半年关于「马华文艺座谈会」的论争，历时三个月，是该年的重要的文 艺问题的论争。事缘，南大的中国文学硏究会，易名为「中国语文学会」后，设马华文学 资料室，専事搜集马华文学史料。八月间，该会主办马华文艺座谈会，邀请李汝琳、苗秀 、韦晕等三人主讲「马华文艺的发展路向」问题，由于苗秀在回答有关一九四八年「马华 文艺」与「侨民文艺」的论争的问题，宣稲「当时本地参加论战的主将J是赵戎，于是邀 赵戎讲述当时论战的情况。三血主讲者的讲词及赵戎的谈论刊布之后，便遭受很多作者的 不满，认为不符史实，纷纷为文批评。参与论争的作者，有：魏十曼、陈万、黄谨力、黄 白、小龙、泛丹夫、以多（卽赵戎）、古辛等人，最后，辛默写了「正确对待老作家」一 文，对批评者和主讲者邰有所批评，于是论争始缓和下来。批评的文章，大部份发表在新 加坡民报r读者之声」（后移到该报的「文艺」版），小部份见于马来亚青年报、星洲日 报「星云」版。（按：当时邀请的作家，除上述几位之外，尙有杏影、观止、李冰人、方 北方等人，惟这4位作家因事未克出席。李汝琳的讲题是「马华文艺的起源及其发展j， 苗秀的讲题是「马华文艺的创作方向」，韦量的讲题是「马华文艺批评」。

5.马来西亚成立初期到新、马分治时期 1963 -- 1965

由于政局影响，一九六三年，是这个时期最沉滞的一年•许多刊物相继停刊。一九六 四年开始，文艺状况稍有改观，其表现主要在这两方面：一、新的文艺刊先后创刊；二、 书籍出版和质量都有所提高。

本时期的刊物

（A）新加坡方面

⑴青年园地一一星洲日报副刊。 ⑵青年文艺一一南洋商报副刊。

⑶十字街头 ⑷文艺季风

（5）南 洲 ⑹现代文艺 ⑺天马（姚紫编） ⑻云南园

（上述的副刊，星马两地的读者都可以看到，至于文艺性的刊物，其中一部份亦可在 联邦方面买得到。）

61

(B)大马方面

⑴晨 钟一一马来亚通报副刊。

⑵星 艺一一星槟日报副刊。

⑶学 源一一怡保。

⑷半山月刊一一吉隆坡。

⑸恒光月刊(斌子编)。

⑹新 潮一一怡保。

⑺眉 林一一怡保。

⑻海天诗贡一一北马。

⑼浪花月刊一一吉隆坡。

⑩文艺生活一一砂胜越。

这个时期，半山月刊、浪花月刊出版的期数，相当繁密，各有不同的表现。

本时期的主要作家及其作品

(A) 小说方面

新加坡方面：一

⑴莽原一一青春的闪光、黑旗。

⑵李叔鸣一一多彩的明天。

⑶贺天一一舐犊。

⑷流军一一热爱土地的人。

⑸黄槐一一没有季节的秋天。

⑹曙辉一一黄泥土。

⑺罗林一一幸福的人。

大马方面：-

(D原上草一一房客。

⑵端木虹一一塞纳-马恩省姑娘。

(B) 散文方面

新加坡方面：一

⑴连士升一一海滨寄简(四集)。

⑵陈世能一-自剖。

(3)罗金一一飞向大阳。

⑷梅拉一一给孩子们。

⑸刘襄(纟旁)英一一泰国旅游散:记。

大马方面：一

⑴林过一一恋爱、伤逝、怀念。

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（C） 诗歌方面

新加坡方面：一

⑴韩玉珍一一茉莉公主（诗剽）。

⑵旭阳一一哀菊萄牙。

⑶曹莽一一金色的时辰。

⑷钟 祺一一狮城的传说（油印本）。

⑸马田一 ■-多情的小伙子。

⑹李贩鱼一一在生活的道路上。

⑺林家兴—葫芦。

⑻陈世能一一低诉。

⑼严思一一风雷集。

Q0）杜红一一抒情诗集。

大马方面：一

⑴鲁锤一一信奉之星。

⑵慧适一一牧歌。

（本时期的诗作，以「茉莉公主」为一部里程碑性的巨构，旭阳、李贩鱼等人的诗作 亦具有一定的水平。）

（D） 戏剧方面

新加坡方面：一

⑴曾四一-袋鼠（独幕剧）

⑵许可一一老朋友。

⑶陆苗一一歧路。

⑷关新艺一一学店。

⑸孙大一-工地血涙。

大马方面：一

⑴征雁一一征雁剧作集。

戏剧活动，除作品成书之外，尙有演出「面子问题」、本地创作欣赏会（演出林展的 「酒吧间」、王里的「临时抱佛脚」、田流的「遣产问题」、征雁的「别后」）等，都是 这个时期的重要戏剧活动。（展出时，宜表现这方面的特色。）

（E） 批评（或论争）。理论的建设

新加坡方面：一

⑴史 扬一一为人民而歌唱。

⑵南大出版一一马华文艺的起源及其，发展。

⑶方 修一一马华新文学史稿（中）、文艺维论。

63

本时期中，方修的文学史料研究整理，有很大的进展与开拓，使文艺界对马华新文学 有个轮廓性的认识，因而也引起一小撮人的嫉妬，为文讽嘲或抨击，方修在反驳的文字中 ，阐述其研究的目的和整理史料的初衷。史扬、宋丹等人的理论文章'思维严密'分析全 面，对矫正当时的文风，有所裨助。

南大校庆期间，曾举办「砂华文艺资料展出」、马华文学数据等项展出及多项文艺创 作比赛，对活跃当时文学运动起着促进的作用。

一九六四、六五年，发生过几场文艺论争。

在联邦方面，有：关于连士升作品的评价问题，论争的园地是在半山月刊。

在新加坡方面，有：①关于现代诗问题的论争，发生在星洲日报的「青年园地」及「 马艺报」等刊物，对里者是钟祺与林方、林绿二人。（按：星洲日报的「青年园地」，是 发行马新两地，联邦方面的读者，是可以看到的。）②格律诗问题的论争。发生在商报「 青年文艺」，参与者有雪生、吴岸、许梅、适民、李贩鱼、黄原、林拉、萧萧、于金、陈 旧、艾凡、凌凤飞等人，争论的焦点是新诗应否需要格律等问题。此场论争延续至一九六 五年，初时在「青年文艺」版上论争，嗣后「现代文艺」雑志参应，一连发表了几篇长文 ，讨论得更为热烈与广泛。

（F）翻译

⑴漫游客一一哈山阿里着，堂勇译。

⑵人类有前途吗？一一罗素着，连亮思译。

⑶马刺加的玫瑰：敦法蒂玛一一哈丽玛着，马卒编译。

⑷年青的一代（长篇小说）一一惹卡拉着，堂勇译。

⑸沦陷（短«）--哈仑着，堂勇译。

⑹独立前后（长篇）一一哈仑着，堂勇译。

⑺马来短篇小说集一一静思。

⑻非诗诗选一一戈丁译。

⑼揑造的风俗（小说）一一思良译。

⑩社会的一角（小说）一一堂勇译。

di）爱情与战争（小说）一一堂勇译。

（12） 波涛一一东革华兰诗集，堂勇译。

（13） 痛苦的回忆（小说）一一堂勇译。

（14） 异乡人（小说）一 一堂勇译。

（上述翻译，均由新加坡印行。堂勇的译品尤多。）

6.第一个+年（1965-1975）

（a） 1965—1969.

这个时期，马华文艺仍处在高度沉寂的状态中，有的副刊和维志消失，或者转向成为 趣味化，卽使有些创作，但成绩却是贫弱的，夹维其间的是大量自然主义、形式主义的货 色，或者被港派作品所占据。书籍出版数量亦减退。

64

本时期的刊物

新加坡方面：-

⑴青年文艺一一南洋商报二日刊，但经常脱期°杏彩编(杏影于一九六七年病故°) ⑵青年园地一一星洲日报三日刊。

⑶艺 文一一星洲日报周刊。

⑷星期小说一一星洲日报周刊。

⑸新生代一 -民报。

⑹号 角一一民族报。

⑺旗 一一阵线报。

(8)文艺与生活一一政协报。

⑼文 新一 一(？)

GO)荒 原一一(？)

大马方面：一

⑴星 艺一一星槟日报。

⑵南 斗——光华日报。

⑶青年文艺一一光华日报。

⑷文 戈——中国报。

⑸晨 钟一一通报。

⑹新 潮一一恰保。

⑺海天诗页一-北马。

(8)大学文艺一一马大刊物。

本时期的主要作家及其作品

(A)小说方面

新加坡方面：一

(I) 伏 浪一一青春的生命。

⑵罗 林一一静静的山村、第一个。

⑶林 鲁一一青年人的锋芒。

(4)颜 杉一-十月的牧事。

⑸张金燕一一悲其遇。

⑹泡 蒂一-第三个希望、搁浅。

⑺宋雅一一永别了忧郁。

(8)李 过一一眞正的爱情、浮动地狱。

⑼征雁---升旗山下。

Q0) 丁之屛一一忧郁的眼睛。

(II) 牧羚奴一一牧羚奴小说集。

大马方面：一

(1)游牧一一那些过去的。 ⑵梁园一一黄与白。

65

⑶史雷一一火的道路。

(4)方北方一一刹那的正午。

⑸巍 萌一一晨光照耀着山村。

(B) 散文方面

新加坡方面：一

(1)苗芒一一玫魂与火。

⑵周乐一一铁栏里的春天。

⑶以今一一迎春小唱。

(4) 丁彦一一扬尘集。

⑸陈世能一一三余集。

⑹林琼一一永恒的记忆。

⑺李汝琳一一消夜集(再版)。

⑻陈凡一一文艺雕虫集。

⑼岳文一一人生百态。

。0)方 修一一长夜集、轻尘集、沉沦集。

大马方面：一

(1)杰伦一一园边集。

⑵慧适一一幸福门外。

(3)端木虹一一重亮的爵(火旁)火。

⑷温任平一一风雨飘摇的路。

(本时期的散文作品，以方修的三部集子及岳文的「人生百态」，获得好评。)

(C) 诗歌方面

新加坡方面：一

⑴史英一一花草集。

⑵柯戈一一斜晖脉脉水悠悠。

⑶王葛----雨天的诗。

⑷山河一一无名河哼哀歌。

⑸秦林一一新星集。

(6)李汝琳-惜昨集。

⑺柳北岸一一旅心。

⑻苗芒一一待日、星之岛。

⑼周粲一一千年之莲。

⑩钟祺一一英雄赞。

(11) 泡蒂一 一火的得意。

(12) 英培安一一手术台上。

大马方面：一

⑴冰谷----小城恋欧。

⑵孟沙----青春献歌。

(3)唐林--母亲,的涙。

66

（D） 戏剧方面

新加坡方面：一

⑴曾四——生活在战斗中的人们。

⑵史可扬一一生活的旋律。

（3）方修编一-马华新文学选集（戏剧卷）° ⑷司马心编一一最后的藤叶（奥亨利原著）。 ⑸王里一一悬崖、归来。

⑹郭实昆一一喂，醒醒。

⑺钟讯一一黎明之前。

⑻关新艺一一关新艺独幕剧集。

大马方面： 无。

（E） 批评（或论争）。理论的建设

新加坡方面：一

⑴方 修一一文艺杂•论二集，马华新文学史稿（下）。

⑵锤 祺一一谈谈诗歌创作。

⑶林鲁等一一我对文学的认识（油印本）。 ⑷苗 秀一一文学与生活、马华文学史话。

本时期的理论批评，有两领：一、对文学现象的批评及文艺路向的探讨，如阵线报的 「1968年文艺工作总结」；二、新书介绍和作品论析；三、文学史料整理问题的论争（ 方修等人）；四、关于马华诗歌发展问题的论争。事缘柯戈在「蕉风」上写了「过去的脚 印」、「评『战后马华诗歌发展一瞥』」两篇长文，指责钟误在「战后马华诗欧发展一瞥 J中自视与杜红、坚石为一九五六年前后的著名作者，系「编造史实」。接着英培安提出 反批评，钟根在新加坡「新诗月刊」有所反应（「再见，ABC」）。不久，「经济时报星 期刊」介入论争，远铃发表了「从遗漏中看马华诗歌的发展问题J，批评双方都遗漏了好 些重要的作者作品，似有意掩盖史实，而这篇文章却又引起阵线报副刊的批评。五、诗歌 风格问题的论争，有关文章散见于「新生代」、「晨钟」、「新加坡」等刊物，'主要的参 与者是：钟祺、李霖、陈凡等三位。

（F） 翻译

新加坡方面：一

⑴长城内外一一麦海译。

⑵小侦探爱弥儿一一亦文译。

（b ） 1970 一一 1975

本时期初期的文艺状况与（a ）项（卽1965 一一 1969 ）所述相彷佛，那就是文艺 活动较为沉寂。在新加坡方面，仃些刊物相继停刊，而新间世的刊物雌有一些，但虽于•待 久。在新加坡编印发行而联邦读者能看到的「青年憧I地」（川洲日报副刊）和「青年文愈 J （南洋商报副刊），各仃不同的表现，前者发牛过关于I侠而不义的时代J的偷争，后

67

者也发生一场关于杜甫以至历史人物评价问题的论争。随着新马分治，南洋商报和星洲日 报文艺副刊亦逐渐与新加坡方面脱离关系。七十年代初期，南洋商报的文艺副刊「青年文 艺」，联邦方面由陈雪风编，除此之外，尙有一个新副刊「绿野」（孟沙编）。星洲日报 的「青年园地」，于一九七五年十月杪起，联邦版改为「文艺春秋」（甄供编），新加坡 仍沿用旧名，不久改为「晨星」（纪思，卽郭坤福编），七十年代末期易名为「世纪风」

,由范北羚接编。

本时期的刊物

新加坡方面：一

⑴青年文艺一一南洋商报，二日刊。

②青年园地一一星洲日报，三日刊。

⑶文 化一一星洲日报副刊。

⑷新风、青园一一新明日报。

⑸青年笔阵一一行动报（74年下半年易名为「文化天地」）。

⑹旗 一一阵线报。

⑺新年 代一一南洋商报副刊（一九七四年联邦版为「读者文艺」）。

⑻茶 座

⑼蕉 风

Q0）新社文艺

di）岛屿季刊

（12）驼铃报

伪）旭 阳

（14） 南 涛

（15） 年青人

（16） 知识天地

（17） 乡城文艺

（18） 北斗文艺

（19） 蜗 牛

翎劲 草

大马方面：一

⑴文艺春秋一- 1975年十月杪创刊，甄供编。前身是星洲日报「青年园地」。初期为周 刊，后逐渐发展，成为三日刊。

⑵读者文艺一一 1974年创刊（前身是新加坡版「新年代」，初期由朱自存编，后由钟夏 田接编。）

⑶星 艺一一星槟日报（槟城）。

⑷文 艺一一槟城光华日报。

⑸文娱画报

⑹社会知识

⑺大学文艺（马大刊物）

（8）文艺风一一古晋。

⑼民 登一一槟城理大。

68

本时期的主要作家及其作品

(A)小说方面

新加坡方面：一

(D朱扬一一母亲。

⑵丁翼—灿烂的微笑、「爱，在远方」、阿0外传。

⑶田流一一浩海桑田。

⑷孟 毅一一我要活下去、新马华文文学大系小说一集(编)。

(5)苗 秀一一人畜之间、新马华文文学大系小说二集(编)。

⑹夏桦一—盼望。

⑺崇 汉一一怒火渔乡、金光大道、在风雨中。

⑻陈彦一一木屋区的故事。

⑼于沫我一一前车、喜事、雅会。

Q0)凤妹一一放声歌唱。

(11) 驼铃一一家福。

(12) 尤琴一 一小岛醒了。

(13) 杨朴之等一一査米。

(14) 范北羚一一火把。

(15) 南大学术人员协会编-一星马小说佳作选集。

(16) 谢淸一一醉了，芒草。

(17) 子木一一白天的冃亮。

(18) 李向编一一照顾。

(19) 姜 凌一一你是纯洁的。

翎王梅窗一一网。

(21)思远一 一风雨之歌。

㈣冬琴一一在宿舍里。

㉓吴宏声一一头家和估俚。

例赵恺一一放风筝。

匈黄英国一一码头工人。

㉖鲁汉一一生活的风波。

㉗萧汀一一海上风波。

28)吴宜-底层一角。

翎方修编一一马华新文学大系小说一、二集。

㉚泡蒂一一搁浅。

大马方面：一

⑴方北方一一江城夜雨、爱屋及乌。

⑵雨川一一生活的历程。

(3) 东方月一一火玫瑰。

(4) 韦晕一一春冰集。

⑸雅波一一崩。

⑹年红一一夜医生。

⑺巍 萌一一红毛丹成熟的时候、狂风暴雨。

69

(8)梦 平一 一旱风、遅开的槟榔花。

⑼萧遥天一一豹变。

⑩沙风一一迷途。

(11) 紫曦一 一圣诞花开。

(12) 马汉一一得与失。

(13) 孟沙-愚人。

(14) 钟羔音一 一种椒人家。

(B)散文方面

新加坡方面：一

⑴岳 文一一人生百态二集、人生百态三集、人生百态四集。

⑵鲁之羊一一挣扎。

⑶陈 之一一岛上杂谈、港内雑话。

⑷鲁/注一 一门外杂文。

⑸监 玉一一生活的脚印、难忘的日子。

⑹萧 萌一一青春的飞翔。

⑺巫汉明_ 一海浪、屐痕、生活的图照、蛰居集。

⑻章翰一一读书与写作。

⑼黄枝连一一从东方到西方。

⑩晓奔一一生活的悲歌。

Qi)黄叔麟一一春灯黄卷、开弓集。

⑫林克谐一一林种生政论集。

(13) 周粲一 -踪迹、五色喷泉。

(14) 曾炽豪一一隔靴的搔痕。

(15) 方修编--一马华新文学大系散文集。

(16) 崇汉一一不屈的英灵。

(17) 连士升一一落霞集、秋水集。

(18) 李 向一一苍蝇集、菜根小品。

(19) 林臻一 一风下杂笔。

翎易非一一挥手集。

(21)林锦一一园边集。

㉒玛 戈一一安哥古迹、萍踪处处。

㉓赵戎编一一新马华文文学大系散文一、二集。

例符气南-----幸福的等待。

⑥石 君一一踢含羞草的日子、井外。

绀章明一-友谊之路。

㉗岳典、松台一一俯拾篇。

㈣李汉添一一风暴p

㉙方 修一一长夜集、轻尘集、沉沦集。

节谷亮一一听雷集。

(31)心群一一打靶集。

物完颜藉一一塡鸭。

细艾 雁一一青春的痕迹。

触芝青一一中国行、日本行。

陶南大学术人员协会编一一星马散文佳作选集。

缔黄笃修一一行隐集。

倒I南大中文系文化考察团一一泰国行。

触陈世能一一梦外集。

00）英培安一-安先生的世界。

（41）张逸凡一一大陆行。

假尤琴一一我要阳光。

个）吴 蒙一-短刀集、线外杂笔。

（匈林一飞一一不照镜子的人。

娴土 木一一生活维笔。

姻罗 樱一一女工手扎。

（47）筝心-费艺人。

细）曹 毅一一走在风砂的路上。

（49）夏文新一一磨刀的艺术。

关李豪一一欧游小记。

61）金礼生一-冷眼人语。

大马方面：一

（I） 谢诗坚一一采访外记、采访二集。

⑵杰伦一一瓜棚豆架。

⑶越飞一一语言浅论。

（4）洪 浪一一无花集、碎金集。

⑸彼岸一一英雄的女儿。

⑹云里风一一梦呓集。

⑺梁志庆一一向阳的生命。

⑻冰谷一一冰谷散文。

⑼纪 铮（另署甄供）一一里程集。

。0）高 湖一一忆农庐杂文。

（II） 孟沙一一都市人语。

（12） 慧适一 一划向灯火。

（13） 郭北-条街的山城。

（14） 韦 晕一-野马随风。

（⑸彭士莠（马旁）一 一夜窗闲话。

（16） 游 牧一 一游牧散文。

（17） 钟夏田一一换象集。

（本时期的散文，以方修、岳文、林臻.、李向、岳典等人的作品，获得好评。）

（C）诗歌方面

新加坡方面：一

⑴鲁生一一街头小唱。

⑵方修编一一马华新文学选集（诗歌集）。

71

⑶张梦野、林也——花串。

⑷蔡欣-----贝壳。

⑸潘有为一一蒙蒙山野。

⑹秦林-----喷泉。

(7)罗波浩一一鲜花、诗人。

⑻初声一一恋歌。

⑼淳于汾一 •-参差集。

do)寒 川一一红睡莲、在矮树下。

di)詹芜一一青铜代之歌。

(12)贺兰宇编一一新加坡十五诗人新诗集。

。3)红 桦一一幸福在哪儿。

㈣林康一 一路。

(15) 流川-晨城。

(16) 金 '琰一一长春花。

(17) 周 粲・-一多风的早晨、会飞的玻璃球。

(18) 牧羚奴一一牧拾奴诗二集。

(19) 谢淸一 一哭泣的神。

勾丘克难一一生活之歌0

(21)马德一-隔着长堤、苦难的航程。

㉒文恺一一树和他的感觉。

㉓石君------绿苔。

㉔谢冰凝一一横独集。

㉕辛白一一风筝季。

勃蔡迅一一含笑的话。

㉗崇汉一一赤道鼓声。

纷高阳、庸夫一一生活诗钞。

㉙李擒白一一柴绐头：我生长的地方。 翎周粲编一一新马华文文学大系诗集。

①英培安一一无根的弦。

饰马田一一南飞的箭。

绮杜诚 美丽的国土。

例红 白----母亲，我的亲人。

炫)常追风----登高吟。

触高澈一一生命的艰途。

。。思 远----锄头、劳动人民。

的黄坤生一一蓝色的火。

翎林也等一一八人诗集。

大马方面：一

(D梅淑贞一一梅诗集。

⑵温任平编一一大马诗选。

⑶草风一-异乡寒夜曲。

⑷金苗一一嫩叶集。

72

(D) 戏剧方面

新加坡方面：一

⑴王 里一一过去的年代、差一点落伍旳人、巷口。

⑵方修编一-马华新文学大系戏剧集。

⑶田流一一三万元奖金。

⑷江宏一一灯火万家。

⑸艺术剧场一一第二次奔。

⑹关新艺电视剧集(关新艺)。

⑺南方艺术团朗诵剧脚本一一三个生活故事。

⑻齐思执笔一一两姐妹。

⑼马生执笔一一我们是一家人。

⑩力云一一浪涛。

(11)长堤文娱团一 一姐妹心连心、学习创作的一点经骁O

.

大马方面：一

⑴叶苔痕一一乔迁之喜。

至于戏剧演出，在新加坡方面如艺术剧场、表演艺术学院、联艺剧团等，都经常有剧 目上演。大马方面，如霹雳文艺研究会、吉隆坡剧艺硏究会、雪州琼都剧团亦常有节目贡 献。

(E) 批评(或论争)。理论的建设

新加坡方面：一

⑴方修__马华新文学大系理论批评一、二集(编)、马华文艺思潮的演变，马华新 文学大系剧运特辑一、二集(编)、马华新文学大系史料集(编)、马华新 文学及其历史轮廓、马华新文学简史。

⑵赵 戎一一赵戎文艺论文集、赵戎文艺批评集。

⑶陈群一一戏剧美术论稿。

⑷孔武一一文艺创作的道路。

⑸长河一一木石集。

⑹李向编一 一批判「苍蝇集J o

⑺理武一一艺术创作与批评。

⑻章翰一一文艺学习与文艺评论。

⑼流川一一流川论评集。

⑩苗秀编一一新马华文文学大系：理论。

(11) 慧音一一马华剧运的话题。

(12) 冬琴一 一演出与创作的若干问题。

(13) 薬药一一药药论•文集。

(14) 周粲一一新诗评论集。

(15) 石皮一一蠹虫集。

大马方面：未有専集出现。

73

批评问题而引起论争，在本时期大约有下列几宗：一

在新加坡方面，有贺天和许永顺的关于「一九七三年度新马文坛动态」(许永顺)一 文所引起的论争，黄葆芳、黄崇禧、田新亚等关于「红栖梦的作者对楹联的起源是否无知 J的论争……等等。

在大马方面，一九七一年下半年关于「侠而不义的时代」的论争。事缘交交(皆月旁 )*在南洋商报「绿野」版发表一篇题为「侠而不义的时代」，以武侠小说的打杀来比喩现 代的战争，进而得出正义是非难于区分的结论。纪铮(卽甄供)以乃羯为笔名，为文批评 ，于是论争遂发生。此场论争对垒者是：胶胶与棱红为一方，写了好几篇文章来抗辩，以 「绿野」为园地；而纪铮为另一方，以「青年园地」发表其评论。此场论争延续至是年十 一月底始结束。

另外一场论争是发表在一九七五年中的关于「圣诞花开」问题的论争，事缲孙险峰在 大马星洲日报「妇女」发表评论，认为紫曦小说「圣诞花开」是一种新才子佳人的慰敬， 不是一部有益于社会人心的小说，引起一些作者的不满，遂发生讹争，这场论争，在当时 颇令读者瞩目。

(F) 史料、辞书

新加坡方面：一

(1)赵戎编一一新马华文文学大系、史料。

⑵扶原一一文堂名词简释。

大马方面：一

(1)吴天才编一一马华文艺作品分类目录。

(G) 总集及其他

新加坡方面：一

⑴孟毅一一新加坡华文文学作品选集。

⑵游冬编一一同窗集。

(3) 谢雁一一鹰的话。

⑷晨阳等一一山岗的脚步。

⑸新加坡青年协会一一全国文艺创作比赛专辑。

⑹姚鱼一一阳光普照。

⑺黄汉雄一一文占的齿轮、幸福的时光。

⑻林臻编一一外国作家论鲁迅。

大马方面：一

(1)彼岸一一响雷。

⑵难明一一哀伤的日里河。

⑶马大华文学会---九七二年度文艺创作比赛専辑O

(4) 黄寒秋一一新西兰近事、新西兰近事续编。

74

7.1975—1982.

这段时期 > 约有几个特点可以加以槪括：—、一九七八年以筋，文艺论争频仍与剧烈 ，之后，一般趋势是趋向缓和，但间中仍有一两场较大规模的论争，如一九八_年关于「 互相揄扬」问题的论争，等等；二、鼓励读书和到作活动，异常极积，至-•九八二年底， 各种类型的文艺讲座会、座谈会频频举行，所谈论的问题，具有现实性和针对性，取得一 些好成绩。三、文艺刊物和书籍的出版，略比以往增加_些。四、雪兰莪中华大会堂倡议 的、大马华籍作家参与工作的「马来西亚华文文学史料展覧」的筹办(八三年十一月中举 行)，是一项空前的壮举，这有助于史料的发掘和整理，帮助华裔各界人士认识马华文学 的起源及其演变。五、文艺工作者的视野逐步扩大、深化，认识到马华文艺的将来，在推 广马华文艺发展的同时，提出要将马华文学纳入国家文学的主流。六、文艺交流，等等。

本时期的刊物

大马方面：一

⑴文艺春秋—星洲日报副刊，每周三期，甄供编。 ⑵读者文艺—南洋商报副刊，每周三期，钟夏田编。

(3)星 艺一一星槟日报副刊。

⑷中 副 中国报副刊，一九七六年四、五月间停刊。

(5)大汉山 建国日报副刊，一九七六年十_月间停刊，原上草编。 ⑹文艺公园__星槟日报副刊，一九七九年三月廿一日创刊，不定期刊，方北方编。 ⑺文 风__马来亚通报副刊，一九七九年十月十四日创刊，先后编辑是：原上草、

周淸啸、悄凌等。

(8)大众文艺 大众晚报副刊，一九七七年二月创刊，是年十一月初停刊。 ⑼写作人季刊 大马华人写作人(华文)协会刊物，一九七九年创刊。

⑩霹雳月刊---九七六年九月中创刊，约出两期。

(11)大千世界一一华商报副刊。

新加坡方面：一

(I) 晨 星__星洲日报副刊，前身是「青年园地J ,每周两期,每期半版。

⑵星期文艺一-南洋商报副刊，每周半版，逢星期日见报。

⑶新加坡文艺一一大型文艺季刊，杨松年主编。

⑷知识天地一一综合性月刊。

⑸光 芒一一综合性双月刊。

⑹北斗文艺一一南大中国语文学会刊物。 ⑺红树 林 现代诗年刊，南大诗社出版。 ⑻新生活、洪声一一挺进报文艺性副刊。

⑼文学月刊一一新加坡写作人协会刊物。 。0)「绿洲」双月刊——星大中文学会出版。

(II) 「写作人」_ -新加坡写作人协会会员园地，每星期借南洋商报版位出版_次，每期—

版，一九七八年六月二日创刊，约出了十多期。该会另—机关刊物「文 学月报」，易名为「文学」，改为半年刊杂志。

(12)r拾穗」双月刊一一山图书公司出版。

75

本时期的主要作家及其作品

（A）小说方面

大马方面：一

⑴梦 平一一不碎的海浪、贝壳之歌、山鹰、飞向子午线。

⑵诗悌一一良心。

⑶方北方一一大在那里焼、幻灭的黄昏、头家门下。

⑷巍萌一-闻人。

⑸黄 崖一一吉隆坡风雨季、金山沟的哀怨。

⑹端木虹一一魔沼、从黑夜到天明、含笑青山。

⑺石剑洪一一道路、高楼内外。

⑻连铜一-当朝阳初升。

⑼潘友来一一潘友来小说集。

⑩雅波一一焚之外。

Qi）黄晚香一 一吻壁老人。

（12） 文戈、凝秀等一 一她们的小说（马汉编）。

（13） 小黑--小黑小说集。

（14） 雨川一一茁长。

（15） 诸 家一一作协短篇小说选（诸家）。

（16） 诸家一一三叔公的故事。

（17） 云里风一-望子成龙。

（18） 郑祖一一盼。

（19） 文戈一一豪门。

翎钟山松一一神的落难。

（21）韦 晕一一陨石原（中篇）、雁过留声抄（未出版，中篇）。

㉒原上草一一水东流。

个年红一一最后一趟巴士。

例居变中华校友会出版一一长屋里的春天。

㉕文征一一从地狱来的客人。

娴紫曦一一明天。

刼姚拓一一姚拓小说选。

㈣柔州马青出版一一梦蟹岁月（诸家）。

㉙爱薇一一晚来风急。

翎丁 云一一看山岁月、载梦船。

（31）陈庆昌一一在海的另一边。

侧芸亦尘一一渡越。

（33） 林思维-心痕。

（34） 林月丝一一问情。

（35） 张锦忠-白鸟之幻。

（36） 李忆君（艹头）一一女李。

@7）杨峯----长夜

本时期的小说，以石剑洪作品最有生活气息；韦量致力于中篇创作，题材、手法多样 化；丁云小说在本时期有所进歩，其作品「围乡」获得通报/作区小说比赛首奖。

76

新加坡方面：一

⑴谷 雨一一我的东家、博士与我、求生记、拜师记。

⑵易梵一一立奇的故事。

⑶江 飒一一芭野钟声、法网、亲情。

(4)于沫我一一名望、捞起、于沫我短篇小说集。

⑸符气南一一笼。

(6)丁之屛一一鳄鱼潭边的恶梦。

⑺梅拉------丽人行。

⑻周 粲一一最后一个女儿、魔镜、雨在门外、窗外那云。

⑼岳 典一一黎明前夕、楼上和楼下。

do)苗秀一-殃夜行。

(id吴登一一英雄梦。

(12)田流一 一金兰姐妹。

⑬)志工一 一冷暖人间。

(14) 蓉 子一一初见彩虹、又见雨季、蜜月。

(15) 姜凌一一光辉的生命。

(16) 方修编一一马华新文学大系战后二小说一集。

(17) 谢明一 一草木皆兵。

(18) 孟紫一一鞭。

⑲崇汉一一白云下、翠园。

⑳吾土吾民创作选(小说)

(21)芸窗一一神媒、我们这一伙。

绝梅筠一一英桃枝的梦。

&3)蓝 玉-女记者、另一个旅程。

(B)散文方面

大马方面：一

⑴何戟一一热带冷风。

⑵莫 理一一天窗亮话集、凉茶集。

⑶燕野一一沙滩上的黄昏。

⑷高秀一一奔流集。

⑸原上草一一万家灯火。

⑹子凡、采多一一两个后生。

⑺伍良之一一部门小集、冷眼集、冷眼集续篇、串铃篇、长路花雨。

⑻吴海凉一一望海的日子。

⑼淸疆一一万里星天、村夜缀拾。

⑩归汇篇一一 ti•人行(沙巴青年创作选集)。

(11)川草等一一花开阳光好。

㈣纪铮(甄供)一一春泥集。

。3)江上舟一一奔驰以外。

(14) 雅波一 一雅波专栏。

(15) 黄寒秋一一纽澳菲见闻录。

。6)陈 欣一一银针集、东南西北集。

77

(17) 年 (18) 文 (19) 海 翎艾 (21)爱 ㉒紫 例碧 例落 兰翻 红一一文坛漫步。 戈 童言、童心。 凡一一南中国海的怒涛。 柏一一劲草集。 薇一一腐烂与燃焼、面对青山。 曦 舌花集。 澄——雨前、雨后。 叶一一落叶散文集。 腾一一自尊的代价。

(26)张树林一一千里云和月。

㉗暮静、朝浪一一行吟图＞

绸诸 ㉙诸 卸沈 ⑶)鲁 (物巍 家一-青苔路。 家一一记得当年年纪小。 强一一微风细雨集。 达一一搔痒集。 萌一一青春的痕迹。

触李忆君•(艹头)一一去日苦多。 (㈣窗(柔州马青文丛，诸家)。

(35)杨满枝一-乡下人语。

翎浅 侧冰 的其 &9)麦 前方 (41) 一 草 浮生记。 谷一-流霞、流丛。 戈一一铁藻藜。 秀一一馨竹离书。 昂 种塑像。 介__笔端。

(42)淸逸、崇贤一一云心集。 姻早慧一一流水泼溪。 网萧遥天一一热带散墨。

新加坡方面：一

(1)风沙雁一一矛盾集、樱花飘落时节。

⑵周 (3)林 ⑷莫 ⑸方 粲一一玲珑望月、只因为郷阳光、江南江北、榴连(木旁)树下。 琼一一香园随笔。 河一一我的歌、兰花飘香。 修一一人物篇、炉烟集、小休录、两径轩维文。

(6)林徐典编一一郁达天抗战论文集。 ⑺张笳、方修合编一一郁达天选集。

(8) 黎力一一林涛声里。

(9) 王梅窗一一南枝集。

(10) 常追风一一芦苇集。

(11) 林 (12) 石 (13) 葛 (M)徐 言一一有闲集。 君一一豆香处处。 凡一一苦菜篇。 帆一 •-临风集。 78

(15) 陈华淑一一飘飘夜雪报冬寒。

(16) 方修编一一张天白作品选、铁抗作品选、金丁作品选。

(17) 方修、叶冠复合编一一王君实选集。

(18) 蓉子一 一蓉子随笔。

(19) 陈 彦-西窗文集、长话短说集、冷眼看人生、自弹自唱集。

翎易梵一一易梵的独白。

(21)菊特一一荆特散文集。

㉒杜 诚一一行踪三集、花葩山随笔。

饴吾土吾民创作选(散文)

侧林臻一一杂感80。

匈骆 明一一生活小曲、游踪三集、游踪四集。

(C)诗歌方面

大马方面：一

⑴田川------啊！彭亨河。

⑵符肇流一一巴冬河之歌、燃焼的红烛。

⑶草 风一一纸船、一片慈爱。

⑷随云一一云絮朶朶。

⑸子凡-------呕吐、回音。

⑹吴天才(江琦)一一黎明底星山。

(7)孟 沙一一橱窗内外、四重奏。

⑻杰伦-------天掉水。

⑼冷笛、青山一一赤道短歌。

do)端木虹一一山雀的早晨。

(id丘梅一一灵泉。

(12) 紫一思一一紫一思诗选。

(13) 田思一一赤道放歌。

(14) 萧艾一一当一颗心在跳。

(15) 鲁钝一一沙漠之歌。

(16) 川草一一晨之诞生。

(17) 静华---土地的儿女。

(18) 吴岸一一达邦树礼赞。

⑲意适一一浆上的月色。

翎江振轩------茨厂街。

(21)碧澄一一回望与感知。

物温任平一一众生的神。

新加坡方面：一

⑴原 甸__原甸诗选、写在中国的诗、诗的宣言、水流千里、新年代前夕。

(2) 李拾荒编 近代马华诗歌选集。

(3) 柳北岸--无色的虹。

(4) 李擒白一一写在船厂的诗。

(5座仰一一金山顶上迎朝阳。

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⑹马徳---山花集。

⑺苗芒一一花柏山。

⑻王润华一一内外集。

⑼石君一一吊住的黄昏。

qo）李汝琳一一金与沙0

（H）刘思一 一刘思诗集。

⑫吾土吾民创作选（诗歌）。

（13琳臻一 一儿童组诗。

①）戏剧方面

大马方面：一

没有剧本创作，但演出活动频仍。

新加坡方面：一

⑴高飞一一鲁迅传。

⑵贺天一一贺天相声集。

（E）批评（或论争）。理论的建设

大马方面：一

⑴郑百年一一说因缘。

⑵方北方一一北方春迟草。

⑶钟夏田编一一我对马华文艺前途的看法。

（4） 温任平一一人间烟火，愤怒的回顾、文学観察。

⑸吴天才一一胜论马来班顿、中国新诗集总目。

⑹马仑一一马华写作人勇影。

（7）陈鸿洲一一马来文坛漫步。

新加坡方面：一

⑴方 修一一马华文学的现实主义传统、文艺界又五年、马华新文学史稿修订本上卷、下 卷，战后马华文学史初稿。

⑵谢克一一新加坡文艺。

⑶杜诚一一文艺随笔。

⑷章翰一一鲁迅与马华新文艺。

（5） 林万菁一一中国作家在新加坡的影响。

⑹黄孟文一一新马文艺论丛。

⑺原 甸一一香港•星马、文艺。

⑻蓝端一一书林掇拾。

在这段期间，主要的文艺论争，有：一

⑴关于「嫩叶集」的论争（一九七六年）。事缘陈雪风写了一篇「是诗？非诗」的书 评，认为金苗的诗为「非诗」，金苗写了一首长诗「回答你，以一束非诗」进行反批评，

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罗半岛（一署莫醉）、韩石、寂寂、从云、水等人加以助战，观蟹行、高洲、欣向、单灼 、骆驼、监薇等人支持陈雪风参与论争。论争一开始，便非常激烈，前期主要园地是「读 者文艺」，但不久该刊编者以「客观因素」为理由，中止这埸论争。是年三月，战场却至 星洲日报「文艺春秋」，这期间出现什名新作者，大都是补充或赞同陈雪风的书评，支持 金苗的只有水、谢祝南、傲阳、古秋（此两人笔名，疑是罗半岛化名）、符肇流等人。这 场论争历时五个月，数十名作者参与，有关文章约百多篇，约卅涂万字。文史家方修先生 认为这场论争，重要的不是陈雪风的书评，而是李道的「关于当前马华文艺的几个问葫J ，深译的「坚持对的、改正错的」以及幽林秋月的「『嫩叶集』论争的评议」。

⑵「大马写作人协会」筹组所引起的论争。

一九七七年六月杪，卅余名写作人在首都举行座谈会，讨论「应否筹组大马写作人协 会」，卽席成立十五人筹备委员会，负责草拟章程等事宜。委员包括原上草、钟夏田、孟 沙、慈适、金苗、陈蝶、碧澄、杰伦、陌上桑、子凡等人。这个写作人协会筹组，曾引起 热烈讨论，商报「读者文艺」最为热烈。而「文艺春秋」有若干文章参加讨论，但内容着 重批评那些「派别论」、「文人相轻论」等等，「读者文艺」的一般作者对于这些批评， 除了指为「泼冷水」之外，间中亦有进行间接的反驳。后来，「新生活报」和「大众文艺 J（山风编）为此进行「热骂」。一九七八年七月廿八日该协会成立前后，亦产生一些风 波。（展出时，请以剪报资料说明）嗣后，某些别有居心者对吴天才、甄供、陈雪风、白 秋琳、郑良树等人进行人身攻畦，这包括出版専辑来污娘，且四处散播流言来中伤上述作 者，如此等等。（注：见一九七七年新生活报周唤「『大马作协』筹委愚弄全马的写作人 ?」一文）

根据方修先生所撰写的文艺活动述略：

一九七八年七月廿八日，该协会举行成立大会前夕，有一群作者突然在吉隆坡举行记 者招待会，声称正通过律师向高庭申请禁令，宣布该成立大会为无效，因为大会的召开不 合程序。这一群作者，「包括报章总编辑、杂志主编、副刊主编、大马文坛作家、报章记 者及编辑」，据称皆遭大马作协筹委会拒绝批准为会员。他们的发言人梁纪元吿诉记者说 :「大马华文作协是一个代表全马华文作者的团体，因此门户应开放予全马华文写作者， 那些不欲成为会员者自当别论，但我们却是诚意欲加入这个团体，以共同推动大马华文文 坛的工作。……相信遭作协拒绝入会者也包括其他州的写作者。这显示出所谓大马华文作 协已沦为一小撮集团所控制的组织，而他们却声称代表全马华文写作者，这是令人感到极 为痛心的事」。（新加坡星洲日报「马来西亚新闻」）

如果说，去年的风波，有一部份还是属于「应否筹组大马作协」问题的不同见解人士 之间的论争，那么，这一次，倒完全是同属支持成立作协的热衷者之间的内注了。

第二天，作协举行成立大会及选举第一届理事，场面更加紧张。据报载，那天有逾百 名写作人出席大会，两人要求列席被拒。在成立大会过后进行选举理事时，大会在「缺席 会员是否有被选权以及提名竞选」的问题上意见纷纭，争辩剧烈，浪费了长久时间。后来 ，问题解决，提名开始，又出现了争先恐后的混乱局面。举手的，站立的，手持麦克风的 ，都同声对主席说：「我提议...。」竞选理事的人数原定四十名，经过约莫半小时的 熟烈提名附议后，上榜的已达三十九名。由于数字提名者都坚持自己先向主席要求提名， 因而又再次引起争执。最后，好不容易才选出二十五名理事，并发表成立大会宣言，呼吁 所有写作人认淸所负的时代使命，捐弃派系成见，争取社会各阶层人士的支持，团结一致 ，朝向提倡健康文艺，打倒黄色文艺的庄严目标奋进。宣言同时表示将通过筹募基金或其 他合法途径，促进文学理论研究，提高大马华文文学水平，与其他语文源流写作人交换写

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作技巧和经駄。

（3）「互相揄扬」的论争（一九八一年）。

这一埸论争的主角，先是伍良之、陈雪风两位，后来演变到陈雪风和黎声两人在争论 。事缘伍良之在二月八日「文艺春秋」「新春漫话特耕」里，发表了「我们要耕耘，也要 问收获」，文中提出文艺界应采纳台湾文艺圏的「互相揄扬、自我标榜」的主张，因为他 有感于「马华文坛也有许多贝有时代感，本着良知的笔触在创作的文艺青年」，却不能「 崭露头角」，「不见经傅」，这是由于「喜欢默默耕耘，不好宣传这一套」而有致之。补 救之道，是应该「循着潮流走」，做些「宣传」工作。文中连带对某些港台的或本地的「 空头批评家」（没有指名道姓）的作为，给了一些刺讽。陈雪风对此倡议表示不满，以为 「与其要互相揄扬的文艺批评，我们宁显没有文艺批评」，并且认为伍良之非议某些空头 批评家的作为，是否定马华文坛有,文艺批评的存在。（见四月十九日「文艺春秋」，陈雪 风的「宁席不要文艺批评」）。接着，伍良之写了『我们不要「空头批评家」』一文来反 驳，但对于「互相揄扬」问题，不予正面回答，而是直指陈雪风为「空头批评家」，并将 陈氏过去批评的对象提出质疑。论争甫开始，便具有火药气味，到了陈雪风的「伍良之鹦 鹉学舌」和伍良之的「椰壳下的癞虾螟J 一刊登，读者便可以看出这是一种骂战，离开了 认眞探讨问题、互相辩难的应有范围。该刊编者有鉴及此，认为没有再持续的必要，宣布 停止论争。但是，为了让双方有机会澄淸个己的论点以及证明可能尙未阐明的问题，所以 容许陈、伍两人针对「互相楡扬」问题各再写一篇文章，等收到他们的稿件后，连同读者 的意见一齐刊布。（见六月七日文艺春秋「编后小语」）

陈雪风依约写了一篇题为「鹦鹉的老调」的文章，在八月中与萧鸣、峨眉、东方月、 文风、铭锦铃等人的文字，相绩刊用。这场纷争至此，算是正式结束了。

本时期文艺略有下列的特点：一

（1）鼓励创作活动频仍一一自从一九七四年吉隆坡潮州八邑会馆倡办r学术文艺出版基 金」，资助获奖者出版单行本之后，雪兰莪中华大会堂、大马福联会也相继宣布设立「学 术文艺出版基金」，奖励写作人出版作品。南马文艺硏究会、天狼星诗社、光华日报以及 各文敎团体等等亦先后主办各种样式的文艺创作比赛，这对活跃创作风气、鼓励作者勤奋 写作，作出了积极和有益的贡献。一九八二年度大马乍协与通报联合主办的小说比赛，规 模最为宏大，参赛者异常踊跃。担任评审工作的作家，都是马新、港、台著名的作家，如 方北方、韦晕、黄孟文、司马中原、刘以魁等。

⑵提掖后进的文艺活动一一各文敎团醴相继举办各种类型的文艺讲座会和座谈会，这 对鼓励青年、学生从事文艺写作，加强他们马华文学的认识以及唤起华裔社会人士对马华 文艺发展的关注，起着积极的贡献。举办这种文艺活动，以南马文艺硏究会表现得最为积 极。

⑶华文报童文艺副刊的出版比前些时期来得正常，且在内容和形式方面都有某种程度 的改进。这对推动马华文学工作起着重大的作用：（A）延续传统，卽马华文学的傅播和发展 ，与华文报章文艺副刊有着渊源关系；文艺副刊如能定期见报，对于读者是可接触到文学 艺术作品，对于作者•以至整个文艺界，则是提供作品发畏的园地，从而使马华文学得以维 持和发展。自一九一九年马华文学诞生以来，文艺副刊一直是文学活动的主要园地，虽然 这低诗期纯文艺刊物如「写作人季刊」、「蕉风月刊」、「学报半月刊」等，但仍然未能 改变文艺副刊的使用和特性。

⑷马华文学的发展逐渐为外国人士所关注一一这个情况可分为两方面来观察：（A）日本 东洋大学敎授今富正己多次来新马，从事马华文学的研究工作，使国外人士对马华文学有

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轮廓性的认识。（回本时期旳文艺讲座会，参与者不仅仅是本地作家»还有台湾、香港等地 的文艺作家，如三毛、柏杨、余光中等人的文学讲座会，作协主办的「国际文学讲座」（ 参与者有台湾的司马中原和新加坡的黄孟文等）。

⑸马华文学发展到本时期为止，仍然沿着现实主义道路迈进，虽然这个时期出现一些 与此相反的文学派别，如现代派等的文学活动，但现实主义的马华'文学仍然占着主导的地 位。这表现在：一些有成绩的作家，他们的作品反映社会现实（主要面和侧面），当然 于生活的广度和深度仍未躁理想，写作艺术欠图熟，这都是有待提高的。

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砂劳越华文文艺简介

㈠砂华文艺及其特性

仁）砂华文艺的起源

㈢战前的砂华文艺（1939 ㈣日治时期（1941—19 ㈤砂华文艺的萌芽期（194 肉砂华文艺的兴盛期（195 （七砂华文艺的低潮期（19 6 （/此十年代的砂华文艺（19 Q八十年代的砂华文艺（I9

-班杜仁 一

—1 9 4 0)

4 5)

6—1955)

6—1962)

3—1969)

70—1979)

80—1983)

砂劳越华文文艺简介

——班杜仁——

（一）砂华文艺及其特性

好多年来，砂劳越的写作人，用华文撰写文艺作品，反映本地的社会面貌，描写本地 的人民生活和风土人情，这一类的文艺作品，我们称为砂华文艺.

在某个角度上说，砂华文艺是星马华文文艺的一部份，可是由于历史背景和地理环境 的不同，砂华文艺具有相当的独特性，具有浓厚的地方色彩和多元民族的社会背景.

由于砂劳越的出版事业发展较慢，过去有好多作者投稿到外地报刊和雑志，有些更在 外地（包括香港、台湾、新加坡和马来西亚半岛）出版他们的作品，这些作品，由于是砂 劳越人写的，反映砂劳越的社会现实，我们仍把它归入砂华文艺的范畴.

（-）砂华文艺的起源

砂华文艺始于何时，目前尚未有一个肯定的答案.我们相信，在砂劳越岀版事业尚未 发达之前，来自中国的一些知识分子已经把文艺带进砂劳越.他们的作品，可能大部份应 该归入「侨民文学」的范畴，但他们必也兼写本地人事与景物，这类作品，也可视为砂华 文艺作品的一部份.直到今天，还有一批老一辈的知识分子，仍在从事着他们的文言文写 作.

文艺和报纸分不开，报纸为文艺作品提供了发表的园地，报纸也给我们保存了大量的 文艺资料.

砂劳越第一家华文报「新闻启明星期报」创刊于一九一三年丿明，停刊于同年十月， 仅岀版三期，但它的内容亦包括「诗歌」一项.

（三） 战前的砂华文艺（1939-1940）

_「诗巫新闻日刊」是现在所能看到的战前最重视文艺副刊的报纸.这份报纸创刊于一 九三九年七月一日，初时用手抄油印，为八开型，主要文艺副刊是雅痴所编的「奔流」、 絮絮所编的「励志」、小惊所编的「敦声j和诗巫中华中学学生会负责编辑的「火花」. 其中「励志」为「光南中学学生会」的副刊，「敦声J则为敦化中学学生会的副刊.这些 副刊，都刊登了不少的声援中国抗日的白话诗歌.（详见田农的「抗战诗抄j——-砂华注 艺片谈）

（四） 日治时期（1941-1945）

一九四一年十二月至一九四五年九月十一日，日本侵略砂劳越，由于高压及出版条件 的困难，我们无法在公开上看到砂华文艺作品，有的也只是作者个别在私底下写作.例如 蔡洪钟在一九四二年十月五日在拉让江畔所写的「南洋的梦」.

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（五） 砂华文艺的萌芽期（1946-1955）

由一九四六年至一九五五年，是砂华文艺的萌芽期，战后民族主义开始兴起，好些报 纸在这期间创刊，这时期的作品，「侨民」气息仍重，青年知识分子之间甚至曾掀起一阵 「」鹰」潮.虽然如此，我们也可以看到一些青年与学生的作品发表在报纸副刊上.

古晋中华学校校刊，除了报导学校动态之外，也是当时发表作品的其中一个园地，其 中由古晋中华学校校友会学术股编的「中友月刊」，刊了不少文艺作品.

（展岀「中友月刊」）

在一九五一年和一九五二年间，中华日报从香港请来一位编辑许建吾，辟了一个文艺 副刊「青年园地」，投稿的作者比较勤的有欧阳柳（杨裕康）、沈强（沈焕瑜）、古国权 等.

这时期，吴岸、巍萌、子迅等人也在写稿，他们的作品发表在新加坡报章的文艺副刊 —fl.

一九四八年一月十五日削刊的「大同日报」，辟有「海火」副刊，篇幅小，内容也尚 简单.

在这期间，所出版的书籍有：

'程诚着「文学友店」；

土刘子政等着「三余集」;

气刘子政着「诗巫劫后追记」；

/蔡洪钟着「海潮集」.

（六） 砂华文艺的兴盛期（1956-1962）

一九五六年至一九六二年底，这段时间，是砂华文艺兴盛时期，由于当■时的社会运动 及反殖运动达到空前的高潮，故文艺作品也相当兴盛.

在这段时间创刊的报纸，如新闻报（一九五六年丿5_日至一九六二年十二月十二日 ）、兰众报（一九六O年四月二十五日至一九六二年十二月十二日）、砂民日报（一云六 一年二月十一日至一九六二年十二月十二日）、砂劳越时报（一九五A年四月至一九六二 年五月_日）、越华报（一九六O年九月至一九六一年十二月）,都辟有好多个文艺副刊 ,且有相当水平，对砂华文艺起着重大的影响.

新闻报辟有「椰风」、「学生界」、「音乐与戏剧」、「学园」、「洪流J和「拉让 文艺」，尤其是「拉让文艺」，被誉为最具有代表性的文艺副刊,.发表大量本地作者的创 作，反映了半个时代的面貌.主编「拉让文艺」的是吴岸，他本身也发表了不少作品.

一九宁二年十一月间，「拉让文艺」发表了数篇总结性的文章，例如「论几年来砂华 文艺在小声方面的收获」（杜木）、「砂华文艺的过去、现在及将来——砂华文艺在杂文 方面的收褛与检讨」（陈玉华）、「鼓足干劲、向前迈进——也谈杂文的现在和将来」（ 林霞辉）•（印象中还有一篇总结砂华文艺散文的收获的文章，一时却找不到资料.）

在诗巫岀版的民众报，所走的路线与新闻报相似，其文艺副刊「赤道文艺」利新闻报 的「拉让文艺」相似，并且互通声气，在第三省拉让江流域一带大搞文艺活动，且有良好 的表现，其他副刊如「新旗手J等，也是走现实主义路线的文艺副刊.

在美里出版的砂民日报，性质和古晋的新闻报、诗巫的民众报近似，主要文艺副刊有 「赤道风」、「乡土」等集合了北砂区的作者，把文艺推向高潮，内容也相当充实.

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在同一时期，砂劳越还有一些较重要的报纸和文艺副刊，它们的表现虽然比不上「拉 让文艺」、「赤道文艺」和「赤道风J，但也同属健康、进步的文艺副刊.它们包括砂劳 越时报（创刊于一九五a年四月）的「新潮」、r文艺行列」，越华商报（创刊于一九六 。年九）的「曙光」.

总得来说，这一段时间，在反殖运动的冲击下，是砂华文艺的兴盛期，大量富有时代 气息的作品出现在文艺副刊上.当时主要的作者有吴岸、巍萌、肖南、白金、石凤、周辛 、亦云、凡民志张霖等.假如不是一九六二年的文莱事变带来砂劳越政局的巨大变化，相 信会有更多好的作品结集出版.虽然如此，这时期也有几本书出版，包括吴岸的「盾上的 诗篇」，巍萌的「鲁素英」和「女记者」，韩拍岸的「生命的痕迹j,翻译作品方面，则 有婆罗洲文化出版局出版的「陆达雅克民间故wj.「消息了的村庄」、「娘惹」.

特别值得一提的是在这段时间有两份文艺特刊在这段时期内出现.它们是:在_九五七 年出版的「心声」月刊和在一九六o年岀版的「文艺生活」、「心声」刊过不少成熟健康 的作品，主要的作者有巍萌、吴强（田农）及顾适远（吴岸）等，可惜这份纯文窿特刊 只出暨了七期便停刊.「文艺生活」内容和路线与「心声」相似，编务由田柯、巍萌、韩 拍岸三人负责，主要作者包括林崖、田柯（田农）、吴岸、康拜因等，只可惜这本刊物只 岀版了五期便停刊.

随着几份鲛有内容、能反映时代的报纸如新闻报、民众报及砂民日报在一九六二年十 二月十二日被当时的殖民地政府所封闭，砂华文艺的繁盛期便告过去，接着下来的，便是 低潮时期.

（七） 砂华文艺的低潮期（1963-1969）

一九六二年十二月八日，文莱事件发生，震撼了整个北婆三邦，接着，印度尼西亚开始了对 抗行动，砂劳越的政治局势起了巨大的变化.

由于客观环境的限制，这段时间的文艺活动处于低潮，文艺副刊不多，且多属自然主 义的作品，时代气息不浓，结集出版成册的也很少.

在这段期间，较主要的文艺副刊有前锋日报的「青年园地」和「美声文娱」，皆由美 声文娱社的几个主要负责人所编写，主要作者有鲁钝、少杭、东门草四郎、杜絶、李木香 、蓝莹、谢圣絶、谢永就等.当时的「青年园地j发表许多新诗（主要是现代诗），编者 为「澎湃」，据说是上述几个人共享的笔名，这个副刊也就是后来的「星座」副刊的前身

中华日报上也有几个副刊，如「椰风」、「文艺阵地j,可说是当时较有水平的文艺 副刊.「文艺阵地J的编者是沈强，主要作者包括林涯（巍萌）、沈强、奥斯卡、白磷、 林敏、卓亚等.

大众日报上的「蕉风椰雨」，辟有「诗苑」，发表新诗.这个副刊也培养了好几个作 者，如少杭、鲁钝等都曾在这个副刊上投稿一个时期.

在这段时期，结集出版成册的作品，主要有谢水旺的「萍踪散记」、巍萌的「晨光照 耀着山村」和婆罗洲文化出版局所出版的「婆罗洲之子」、「冯老师」、「明天」.

（八） 七十年代的砂华文艺（1970-1979）

'总的说来，砂劳越七十年代的政治局势，初期是尖鋭对抗，接着走向妥协，中期则

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处于胶着状态，后期又出现分化与对抗现象.

砂劳越的华文文艺在七十年代中的变化，也和政治局势相似，曾由高潮走向沉闷，再 由沉闷转为开始有所动静.当然，这和华文文化源流方面所带来的影响分不开.

天在砂劳越，由于文化事业较为落后，文艺的活动，受到一定的阻碍，加上出版条例 的限制，在好些地方都比不上星马.但在另一方面，由于砂劳越华文报众多，文艺活动在 很大份量上是表现在各报的文艺副刊上.由华文报文艺副刊的变化，也可以看出七十年代 砂劳越华文文艺由高潮走向沉闷，再由沉闷转向开始活跃的迹象.

七十年代初期的一两年，报章上的文艺副刊可以说有如雨后春笋，纷纷出现，有好些 文艺副刊，都具有相当的水平，对当时的社会动态，有真实的反映，影响也相当大.当时 各报的文艺副刊如下：

（A）国际时报：教与学（包括文艺和学生园地）、青年园地、緑洲、热风、黎明、召唤 、激流、笔汇.

⑴诗华日报：文艺、烈火、校园、课余、盈光、蓝天、少年笔耕.

（C） 前锋日报：文艺、青年园地、星座、校园、颜色文组、学生园地.

（此报于一九七四年停刊）

（D） 中华日报：文艺阵地、椰风、学生园地.

㈤砂劳越商报：路、新苗、原野、朝晖.

⑶马来西亚日报：青园、晨风文组.

（G）美里日报：时代青年、原上草、新声、火炬、学生俱乐部、青年文艺.

回卫 报：前卫.

从上述各报文艺副刊看来，可以说是「名目繁多」，但在实质和水平上，可以说是参 差不齐，有良有莠.其中较有水平的副刊有：热风黎明、召唤、激流、青年园地文艺（ 诗华）、文艺（前锋）、星座、文艺阵地、椰风、展风、路、朝晖、青园、时代青年、原 上草、前卫.在各报之中，以国际时报的文艺副刊最为特出.各报副刊，若以路线分，大 致上有三类：_、现实主义，二、自然主义及三、现代派.前者可以热风为代表，后者可 以星座为代表，而上述副刊中，自然主义占多数.

就数量上说，七十年代初期的文艺副刊，具有思想性的较少，而不够水平的副刊占了 大部份，在上述副刊中，思想性较强的几个如热风黎明、路等，都在一九七O年中停刊 ,而激流与召唤，亦在一九七二年初停刊.

一些较有水平的文艺副刊相继停刊之后，剩下的文艺副刊，多属自然主义，水平亦较 差.有一位作者无忌，曾以下列句子形容那些副刊：

「反观本地文坛，多数是一些抒情的诗文，谈些个人的得失.有些文艺副刊，读了之 后，令人觉得此地的青年都是恋爱专家，闲来必然去游山玩水.J

到了七十年代中期，报刊文艺副刊处于低潮状态，一方面是受到政局变化的影响，另 一方面则是因为柯式印刷机已被本地报章所采用，文章用剪报转载，好些报社老板都不大 愿意花人工去刊登那些需要排字的本地文艺稿.虽然如此，亦有几个自然主义的文艺副刊 出现，并维持到七十年代后期，这些副刊是：

（A）国际时报：/新激流,一九七四年八月创刊至今，仍继续出版.

2—中园地，由古晋中华第一中学生（独中）华文学生所编，一九七五 年创刊，仍在出版.

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3三中教与学，由古晋中华第三中学（独中）师生所编，亦在一九七五 年岀版，仍继续出版.

久星期文艺，在一九七六年十月创刊，被誉为砂华文艺副刊的一头黑马 ,目前仍在岀版.

（B） 诗华日报：/读者文艺，仍继续出版，未排期岀，篇幅时大时小.

（C） 马来西亚日报：青年文艺和学生园地，仍在出版.

（D） 中华日报：/文艺阵地，创刊于六十年代末期，却在一九七九年内停刊，曾具有相

当水平，却未能延续下去.

2椰风：历史比文艺阵地更长久，却在一九七九年就停刊，亦是一个较 有水平的文艺副刊.

（理美里日报：竹原，是北砂区投稿者的主要园地，仍在出版.

仲）大众报:/拉让文艺，创刊于一九七二年，仍在出版，

度校园，与拉让文艺同时创刊，仍•在出版.

七十年代中期到后期，各报的文艺副刊虽然还维持一定的数量，但已比不上初期那些 蓬勃和有生气，而且在渐渐减少中，反而是一些由学校师生所编写的副刊，占据着相当的 篇幅，而中期的文艺副刊，一般上思想性不强，也未能充分反映现实社会的面貌.

七十年代末期，文艺副刊大致上已经定型了，能维持下来，都已经有一定的历史，也 较少有新的文艺副刊出现，这一方面固然是由于新报纸少，另一方面也因为文艺处于低潮 状态.

在七十年代末期（一九七九年十二月）；在报上仍可以看到的，具有三年以上历史的 文艺副刊和学生园地如下：

（A） 国际时报：新激流、星期文艺、一中园地、三中教与学.

（B） 诗华日报：读者文艺.

（C） 马来西亚日报：青年文艺、学生园地.

⑵砂劳越晚报：艺苑、校园.

㈤美里日报：竹原.

回大众报:拉让文艺、校园.

到了七十年代末期，有些华文报甚至没有文艺副刊.而上述十二个副刊之中，学生作 品占了五个.换句话说，属于青年的文艺副刊，不过七个而已，而这七个之中，有排期数 的只有新激流、星期文艺、竹原和拉让文艺.砂劳越目前大大小小报纸十余家，这和副刊 的数目相比，是不成比例的.

七十年代末期（一九七九年）在报上仍可看到的文艺和学生副刊，仍有其他几个，不 过都是历史不长的，影响也没有前面所述那样大，它们是.

（A） 美里诗华日报：

/油城文艺;=2纯文艺；S•汶中园地.

（B） 美里日报：

/培中季风；4奕中园地；3•汶中学生习作.

（C） 世界早报：

/学园；度写作人；3田.

Q）人民论坛报；

/启蒙文娱；课余. 89

三在七十年代初期，由于文艺活动处于较蓬勃状态，有好几本文艺书籍出版，在七十 年代中期，文艺处于低潮，民间少有书籍出版，可是官方的婆罗洲文化岀版局，却弥补了 这方面的不足，出版了好些文艺书籍，到了七十年代末期，又有几位作者出版了他们的作 品，据说另外几位作者已在编篡作品，或以个人选集、或以合集方式，准备出版.由于一 九七九年很快就要过去了，这些书籍.也许要到明年才能看到了.

以下是十年来笔者所知的、在砂劳越出版的文艺书籍.

书名 作者 出版者

(1 )珠儿 俞雪凝、钟济祥 婆文化局

(2)断肠曲 婆文化局

(3)我的姐姐 文文、张如平等 婆文化局

(4 )母亲 俞雪凝、苑菁 婆文化局

(5)海豚杂志故事集 婆文化局

(6)海豚杂志诗集 立川等 婆文化局

(7 ) '海豚杂志青年文选 婆文化局

(8)征文优胜文集 彭湘云、明明等 婆文化局

(9)象牙船 李荷轩、黎文等 婆文化局

(10)青春儿女 煜煜 婆文化局

(11) 一朵云的故事 白雪、吴密等 婆文化局

(12)太平桥 叶雨亭、林枫等 婆文化局

(13)种椒A家 钟羔音 婆文化局

(14)后庭玫瑰 李荷轩、孤帆等 婆文化局

(15)风潮 韦洲、云絮 婆文化局

(16)小小蚂蚁故事集 梦羔子 婆文化局

(17)三朋友 黄琳芬 婆文化局

(18)五个爱 突击 婆文化局

(19)春晖 煜煜 婆文化局

(2 0)神山情歌 黄任芳 婆文化局

(21)隐情 沙仑、林紫芳等 婆文化局

(22)公公斧头不怕石 杨华 婆文化局

(2 3)小黑狗流浪记 梦羔子 婆文化局

(24)生活、爱与大妈 志群、苑菁、凯 婆文化局

(2 5)京那巴丹岸河之恋 孤帆、云海风 婆文化局

(2 6)緑色山岗 白雪 婆文化局

(27)顾影集 东门草四郎兄妹 东门草四郎

(2 8)笑的早晨 克风 文艺风出版社

(2 9)悲喜集 谢永就 砂窍鲍

(30)砂劳越现代诗选 李木香编 砂星座诗社

(31)毗卜 方秉达 砂写作人协会

(32)遇 徐毅 砂写作人协会

(33)澳洲东南亚纪行翻译作品 三厄斯 诗华日报

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(34)神山之龙 韦伦着，梦野译 婆文化局

(35)鼠鹿与鲤鱼 野心译 婆文化局

(36)伊班动物故事集 寒石译 婆文化局

(37)为什么海色居住在海里 寒石译 婆文化局

除了上述书籍之外，砂劳越作者在七十年代也曾在星马甚至港台出版了他们的集子,

以下是这些作品的书名、作者以及出版社:

(1)红毛丹成熟的时候 巍萌 新马出版公司

(2)狂风暴雨 巍萌 风行岀版公司

(3 )闻人 巍萌 国际文化企业

(4)赤道放歌 田思 洪炉文化企业

(5)沙漠之歌 鲁钝 高虹出版社

(6)拉子妇 李河 华福出版公司

(7 )美国杂碎 韩拍岸 天地图书公司

(8)回忆泪 凡凡 松伯出版社

在上述文艺书籍之中，婆罗洲文化出版局所出版的书籍，絶大多数是该局常年文艺创 作比赛的优胜作品.该局由一九五71年开始，每年八月间举办常年征文比赛，一共举办了 十九届.到了一九七七年，该局并入国家语文局，成为国家语文局砂劳越分局，常年征文 比赛改为儿童故事创作比赛，可惜此次比赛未曾评判，该局在一九七八年初将所有参加比 赛的稿件退回给作者.从此以后，该局便不再举办华文征文比赛了.除了第十九届比赛之 外，历年比赛的优胜作品，都已出版成书.惟其中有几本书，据说已经印好，却没有正式 发行，有关书本还存放在该局的仓库里.

凡凡着的小说「回忆泪」，是大马福联会一九七八年度文学出版基金小说组的得奖作 品，这篇小说曾在国际时报的文艺副刊「新激流」上连载过，分四十四期刊出.

丁征文比赛是一种刺激文学创作的方法，也是砂劳越华文文艺界的活动之一.除了前 面所提到的婆罗洲文化出版局常年征文比赛之外，本地一些报纸如诗华日报、马来西亚日 报、美里日报、大众报等每年都举办征文比赛，优胜作品发表在新年特刊上.其他非常年 性的征文比赛，也时有出现.此外，新加坡大学华文学会的几次征文比赛、半岛的全国青年 文艺创作比赛、大马福联会文学出版基金，大马华人文化协会文学奖等，砂劳越作者都有 参加比赛，并且取得一定的成绩.

夷有人形容砂劳越是文化沙漠，砂劳越少有文艺刊物的岀版是其中一个原因.说实在 的，砂劳越的文艺刊物是少了些，假如我没有记错的话，三十年来，砂劳越只出现过三本 文艺杂志；这就是五十年代的「心声」、六十年代的「文艺生活」和七十年代的「文艺风 J .这三个文艺刊物，寿命都不很长.

「文艺风」是一份月刊，由克风主编，诗巫文艺风杂志社所岀版，于一九七二年二月 创刊.这是一本卅二开型的刊物，第一期共五十八页，每本零售六角.这本刊物，寿命并 不长，而它一共出版七期而停刊.

至于稍有文艺气息的学生刊物，在七十年代则出现过两份，而且有相当的影响力.

/.「学生之光」这是由婆罗洲文化出版局所出版的学生杂志属于月刊.它创刊于六十 年代初期，刊行了十多年，却未能渡过七十年代.「学生之光」创刊于一九六一年十一月 ,原名「海豚」，起初只印五千本（每本廿页），到一九六四年销路不超过一千五百本， 一九六七年以后，编辑易人，销路转佳，到了七十年代，已成为砂汶沙地区销路最大的学 生杂志.一九七四年，「海豚J易名为「学生之光J岀版至一九七七年婆罗洲文化出版局 并入国家语文局后停刊.停刊之时，销量超过万本，而在最高峰时期，每期销量髙达一万 五千本（当时每本已增至廿八页）.

「学生之光」停刊后，本地岀版的学生刊物岀现真空状态.到了一九七八年五月十一 日，由国际时报岀版的「学生月刊」面世了.「学生月刊」起初每期只廿页，七九年起增 至廿四页，已出版二十期，属十六开型刊物.

士文艺团体一向来对文艺活动起着很重要的作用，在砂州也不例外.在七十年代初期 ,好些报纸上的文艺创刊，都和文艺团体有关系.有些文艺副刊，更以某某文组作称号. 原来一些志趣相投的作者，便集合在一起，然后和报馆主持人联络，免费为报馆编副刊. 由于这类组合，没有向有关方面注册，人数也不很多，因此，也只是维持一个短时期.

在这十年来，参与文艺活动的其他正式注册团体及一些文艺活动如下：

/启蒙图书室.这是一个具有三十年历史的文娱团体，设有文艺研究组，并曾主办过 征文比赛，成绩过得去.最近该室在人民论坛报上编有一个副刊.

度美声文娱社.这个团体本以文娱为主，但其成员也涉及六十年代后期及七十年代初 期文艺活动，亦曾在前锋日报上编过副刊.其成员不少是文坛上活跃的作者，例如鲁钝、 东门草四郎、少杭、杜絶、沈树德等.这个团体在一九七三年以后因负责人遭遇事故而停 止活动，后来宣告解散.

3.晨风文娱社，此团体也充份涉及文艺活动，该社在六十年代后期及七十年代初期在 中华日报上编有「晨风」文艺副刊，曾举办过征文比赛，取得一定的成绩.该社约在七十 年代中期停止活动•

幺砂劳越星座诗社，该社成立于一九七二年，可以说是美声文娱社的分支.美声文娱 社内现代派与写实派不能共存，一批现代派作者即另起炉灶，因此组织了砂劳越星座诗社 ，前锋日报上的现代派文艺副刊「星座」，即为该社所编，该社主干为刘贵德（方秉达） 、李木香、谢永就、杜絶、夜埃等人.该社曾出版「砂劳越现代诗选J及「悲喜集J,并 举行过「新诗」展览.后来该社负责入之一的方秉达（教员）调任第四省，活动告减少. 今年十月一日该社在世界箱上编了副刊，名为「田」，注明「砂劳越星座诗社文艺 双周刊、双子主编」，每两星期岀版一次.据闻该社正计划在十二月廿八日及廿九日举行 一项作品展览会.

3.艺林文社.砂劳越第三大城市的美里，过去也曾是砂华文艺活动的据点之一，由于 文莱本国没有出版华文报，该国作者的作品，便多在美里岀版的报纸上发表（美里为最接 近中莱而又有报纸出版的砂劳越市镇）.在六十年代末期和七十年代初期，文组甚多，文 艺副刊不少，后来文艺处于低潮，一切归于寂静.但，其中有一位作者梁太明（原名梁如 盛）在七十年代最初的几年内，每年年底都召集_些文化工作者，举行「文艺工作者座谈 会」，并将谈论内容整理发表在美里日报新年特刊上.到了一九七四年三月九日，这一批 作者，便联合起来，在美里日报上编一个文艺副刊，名叫「艺林文艺」，这就是现在的「

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竹原」的前身.一九七四年五月十五日，这批人士又出版了一份杂志，名为「艺林综合刊 J,可惜只出版一期即停刊，属八开型综合杂志.此刊物在美里印刷、发岀，却是以古晋 的「星座出版社」岀版.上述作者们，在一九七四年九月八日，组织了「艺林文社」社长 是拿督谢晋新，主席是陈家盛.配合该社的成立，他们出版了一份八开型的特刊「艺林特 刊」，其中刊岀一则「艺林综合刊启事」，说明第二期的「艺林综合刊」因星座诗社出版 社被吊销出版执照造成该刊「生产无期」，彼等自行申请「艺林岀版执照J,声言已获批 准，不久即可再和读者见面.可惜后来因某些事故，其中一名主编离开美里，没有再见它 岀版.

6砂劳越写作人协会.该会成立于一九七八年，会员人数不多，连砂华文艺作家巍萌 亦不在内.该会会员主要分布在古晋.该会曾主办过一次征文比赛，优胜作品刊在一九七 八年五月出版的该会周年纪念特刊上，该会亦曾出版过两本书，即徐毅的言情小说「遇J 与方秉达的诗集「趾外」；前者被评为糖衣毒药（有关文章发表于星洲日报文艺春秋，古 晋国际时报星期文艺曾加以转载），后者则为现代诗.该会正计划在十二月廿八及廿九日 联合星座诗社举办一项作品展览.该社今年一月一日在世界早报上编有「写作人」副刊， 至年底时似乎没有看到.

夫文艺批评在砂劳越并不盛行，而七十年代尤然.在论争方面，虽有几次，却没有太 大的影响.

一九七O年的文艺论争，主要发生在「现代派」与「非现代派」之间，双方由于对文 艺的看法不同，争得非常激烈，用辞也很不客气，最后也不了 了之.

一九七八年，古晋的世界早报与国际时报「星期文艺」之间，曾发生过一次论战，事 情由于狂奴在世界早报上发表了两首絶句，「猫城文丐」指他有抄袭与剽掠郁达夫情作之 嫌，争论由是开始，双方争了整个月，最后亦告不了了之.

关于文艺批评方面，七十年代并没有太大的收获，以下是我手上所收集的及我印象中 与砂华文艺有关的评论文章与篇名：

( 1）评顾影集 克风作 发表于「教与学」

( 2 ）评「种椒人家」 冬百冷作 发表于南洋商报

( 3 ）评煜煜的「春晖」 欧阳华作 发表于南洋商报

( 4）评介「京那巴丹岸河之恋」 黄梅雨作 发表于南洋商报

( 5 ）评志群的「生活」 扬声作 发表于南洋商报

( 6 ）评介「顾影集」东门草四郎的诗 杜絶作 发表于砂写作人协会周年刊

( 7 ）评徐毅的小说「遇」 发表于星洲日报

( 8 ）低调的吟哦 薛铁龙作 发表于星洲日报

( 9 ）评田思的「赤道放歌J 欧若作 发表于星洲日报

（10）脆弱的豪语 符致而 发表于星洲日报

（11）拉让江畔的歌声 叶鸣 发表于「乡土 J

以上诸篇，是针对砂劳越作者的文艺书籍所作的批评.当然，相信不只这些，但限于 数据及记忆的不全，只在此列出，俾收「抛砖引玉」之效.

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就其他评论文字方面，我所知道的尚有如下几篇:

（1） 简评一百期来的「一中园地」 林信作

（2） 评星期文艺的诗歌 田雁作

（3） 一年来的新激流（一九七五年）李流云

（4） 我对马华文艺前途的看法 巍萌

（5） 怎样掀起本州岛文艺创作的风气 座谈会

发表于国际时报 发表于国际时报 发表于国际时报 发表于南洋商报 发表于人民论坛报

八整理文艺史料.也是文艺活动的一部份.在砂劳越，这方面的工作尚少人去做，愿 将来有更多的作者从这一方面的努力，一方面可以校正他人的错误，一方面可以让人们回 顾砂华文艺的过去，以策励来兹.

在过去四年来（由一九七五年至一九七八年），林英与李林逐年整理资料，写成了四 篇「文艺界点滴」，今年又将四篇文章加以综合整理，写成「一九七五年---九七八年 砂华文艺界点滴」，发表在一月十四日的星洲日报文艺春秋上，其实，这类文章并非始自 李林之文，在一九七一年的国际时报新年特刊上，李信天亦发表了「一九七。年文艺界点 滴」，而浪威君也曾在文艺风创刊号上写过「一九七一年本州岛文艺界」，巍萌君亦曾在一 九七五年十月一日岀版的国际时报七周年纪念特刊上发表过「漫谈砂华文艺」，此外，西 马的李锦宗也在西马报刊上发表过不少评介砂华文艺书刊的文章.

九回顾七十年代的砂华文艺界，我觉得它虽不十分充实，但也絶不空白.然而，使我 感觉得最强烈的，是「一代新人换旧人」，坚持写作的老作者和成熟作者不多，而文艺界 的一员健将沈强（沈焕瑜）也在一九七九年逝世，（沈君死于疾病，年方四十余岁，韦晕 及巍萌曾写文章悼念他）目前在报章副刊上写文章的，多数是新作者，有好些还是中学生

（九）八十年代的砂华文艺（1980-1983）

进入八十年代的砂华文坛，要比过去几个时期来的热闹，作品不论在质和最上，都比 前些时期有所提高，虽然八十年代只过去四年.这种现象，和近年来华人社会情况的变化 不无关系.

由七十年代末期开始，由于华人感觉到在经济、政治、文化等各领域的权益面对压力 ，而以华人为主的政党又不能有所突破，于是华人社会掀起了大团结运动，表现在文艺上 的，便是有更多的团体加入了推动文艺的工作，文艺副刊也较受到重视，岀版条件也比过 去来得好.例如砂华文艺的几个重要合集，都是在最近一两年岀版的.

这几年来的砂华文艺概况，我试分数个项目简述如下：

印）报纸副刊：

砂劳越现有六家华文日报，一家华文晚报，一家周刊和一家半月刊，大致上说，都有 文艺副刊，但水平参差不齐，质量方面相差亦大.

（A）国际时报：国际时报是砂劳越最重视文艺副刊的报纸，其「星期文艺」，创刊于一 九七六年十月，由田雁负责编，目前已出版至三百余期，曾发表了好些具有水平的作品.

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国际时报的另一个文艺副刊是「新激流」，这是现存砂劳越历史最久的一个文艺副刊，已 出版四百多期，编者是李流云.上述两个副刊的主要作者，除吴岸、田思外，尚有黄叶时 、英仪、石莹、林风、芸芸、默默、笔非、因原、雷韵等.

「学生月刊」是国际时报出版的一份十六开型刊物，内收中小学生习作不少，「_中 园地」与「三中教与学」原是报纸上的副刊，今年来已并入每期三十六页的「学生月刊 」•

（B） 国际周刊，已出版至七十余期，内辟有「文艺版」.

（C） 「诗华日报」分别在古晋、诗巫、美里三地印刷，文艺副刊不定期，古晋诗巫有艺 林，少年笔耕及小朋友国地・美里版^有纯文艺及刊期甚疏的山镇文艺（答南文友编）， 油城文摹（诗里亚文友编）及长虹文艺（长虹文娱社编），汶中学生习作、奕中学生园地

Q）世界早报，此报为八开型有三个副刊：

/田，双周刊，星期一刊岀每期两版.

2学园，每逢星期二刊岀，每期一版.

3•写作人，是砂劳越写作人协会编的.

国马来西亚日•报，有两个副刊：

/青年文艺，逢星期三出版，每期约半版.

•2学园，每星期六出版，每期约半版.

哄里日报，有数个不定期副刊，包括竹原，汶中学生习作，奕中园地（此两副刊分 别由汶中及奕中师生所编，交替在诗华及美里日报上刊登.）和培中季风.

（G） 砂劳越晚报，它有四个文艺副刊：「星座双周刊」，为砂劳越星座诗社所编，主要 整有刘贵德、黄河影、廖玉樱、黄泽荣、夏培桑、莹莹等，刘贵德曾发表他的「浮光掠 影一十载」，谈他搞文艺的历史.此外，砂劳越晚报还有「校园」、「艺苑J、「馏郎J

（H） 大众报，为八开型半月刊，有两个文艺副刊：即「拉让文艺」和「校园J .

关于八十年代头几年的砂劳越华文报的，新闻工作者李福安曾有以下的描述;由于本 州文艺刊物非常缺乏,—向来文艺刊物就不多，因此报章文艺副刊负起了相当重要的推动 文艺活动的责任・它也是主要文艺活动表现•本州岛的报章文艺副刊，以我个人的浅见;大 约可以分成以下几类：第一，就是走现实主义路线的文艺副刊，这类副刊水平虽然参差不 齐，但朝着反映人生的方向去努力，目前可说是砂华文艺界的主流，作者多，篇幅也较多 ，大致上说，它们包括国际时报的「星期文艺」、「新激流」，国际周刊的「文艺」，诗 华日报的「青年文艺」、「纯文艺」，砂劳越晚报的「艺苑」，马来西亚日报的「青年园 地」，芝众报的「拉让文艺」，美里日报的「长虹文艺」和「油城文艺」，其次是现代派 的文艺副刊，作者和篇幅方面都比前者少，刊期也较疏，它们包括砂劳越晚报的「星座J ,世界早报的「田」、风行月刊的「走姿」与「诗专题J .第三类是学生习作园地，这方 面的作者比前两者多，篇幅也较多，主要发表高初中学生的作品，这些副刊是在提倡学生 写作风气，培养文艺接班人方面功劳不小.它•们包括国际时报的「一中园地」「三中教 与学」，「学生月刊」，诗华日报的「少年笔耕」、「学生园地」，砂劳越晚报的「校圜 」，民报的「课余J ,马来西亚日报的「学生园地」，大众报的「校园」美里日报的「 汶中学生园地」、「奕中学生园地」、「诗中园地」和「培中季风」. ’

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（a书籍出版

至于文艺书籍出版方面，在过去两年，砂华文艺界出版了下列几本书：

首先要提到的是润士的「屑尘集」、在吉隆坡出版，全书厚达七十余页，内收作者四 十篇作品，一篇序与后记及钟夏田的一篇序文。售书所得悉数捐作古晋兴安会馆大厦基金

第二本是沈强的遗作「微风细雨集」，这本书收了作者生前选的四十一篇杂文，此外 ,还有杰伦为他作的序，小峰的「编后话」，巍萌的追悼文章「悼沈强君」以及韦晕的「 古晋河，静静地流」（这也是悼念文章）.

第三本是婆罗洲文化局岀版的「小楼风雨」.这本书是在一九七七年印好，由于该局 并入语文局，华文文艺书籍岀版计划被搁置，直到一九/I。年正月才开始让读者购买•这 本书包括三篇小说：甲，韦洲的「小楼风雨」、乙，黄琳芬的「海鸥」、丙，海洋的「英 吉利里」.

第四本是雪凝的「飘风拾零」，这是女记者俞希珍在八O年四月下旬出版的自选集， 里内收了雪凝的小说和散文，其他还有人物专访和游记.

再下来的一本是刘子政的【怀故集」,内收作者悼念叶华芬、谢松山、曾铁忱、韩槐 准、曹聚仁、连士升、罗香林六人的文章及一些附録.

第六本是「廖升诗集」.这是古晋中华总商会前任执行秘书廖升先生在一九A—年九 月出版的诗集，里面收了他的旧诗词.

第七本就是在座的巍萌先生着的「青春的痕迹」，这是他的第七本着作，在一九A— 年九月由马华写作人协会出版.

第八本是华总出版「牛车与轮子」.砂劳越第一省华人社团总会文教组，一九A-年十 二月到一九A二年三月间主办了第一届全砂华文文艺创作比赛，成绩在五月间揭晓，优胜 作品，已由华总出版.这一本优胜作品合辑，书名为「牛车与轮子」是取自散文组第二名 得奖者因原作品的篇名，副题为「砂劳越第一省华人社团总会主办第一届全砂华文文艺创 作比赛特辑」，由华总文学组成员田思负责编辑工作.此书为三十二开型，厚一百七十余 页，内收田思所写前言及比赛各组优胜作品，计公开散文组十篇，公开诗歌组A篇，公开 小说组三篇，学生散文组八篇，此书每本售价马币三元.

第九本：古晋中华第一中学出版「学生散文创作比赛优胜作品合辑」

古晋十六社团所统筹统办的古晋中华第一中学，在一九A二年五月出版了一本学生散 文合辑.该校华文学会，历年都有举办散文创作比赛，身兼该会指导老师的田思；将该会 历年来比赛的优胜作品编辑成书，书名为「古晋中华第一中学学生散文创作比赛优胜作品 合辑」（一九七五---九A—）.本书为三十二开型，厚达一百八十余页，封面为古晋

中华第一中学前景，封底为校中所立郭锡逢纪念碑.书内收有一中校长许兴梅的刊首语、 田思的后记和一中华文学会由一九七五年至一九71—年间历届散文创作比赛的优胜作品六 十篇，作者多达五六十人.一九七七年，砂劳越南大校友会古晋分会主办学生散文创作比 赛,古晋中华第一中学（简称一中）学生取得优良成绩，因此一中学生得奖之作品亦收在 内.

第十本：吴岸的「达邦树礼赞」

被新加坡文艺界誉为「拉江畔三诗人J之一的吴岸，一九A.二年八月间将他近年来的 作品出版成书，书名为「达邦树礼赞」，内收方修的序，作者怀念文坛前辈杏影的「永远 的怀念」及六十二首新诗和一篇后记.六十二首诗又按写作时间顺序分为三辑，即「静夜

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集」、「波浪集」和碎贝集.作者在后记中说：「达邦树礼赞」并非是我最满意的作品， 但达邦树却是家乡的树木中最令我喜爱的树，它高大无比，挺拔中充满秀丽.这就是我取 「达邦树礼赞」为书名的缘故.

第十一本：俞希珍的「雪凝选集」

古晋女新闻记者俞希珍，在一九7匸年九月间出版了「雪凝选集」第二集，这是作者 近两年来从事新闻写作的结集，内收作者的三十余篇专访与特写，厚达百余页.这本选集 虽然不全原文艺作品，但其中「神山之旅」及「树欲静而风不息——哀母亲之丧」，文艺气 息颇浓.

第十二本：巍萌的第丿怀著作小说集「微波」.内收作者的短篇小说「微波」和另一篇 「平安夜」，厚一百五十页，由拉让岀版社出版.

第十三本：田农的「文学与社会」；亦由拉让岀版社出版，内收作者近二十年来的作 品，包括「文艺生活」杂志的发刊词，此外尚有一些文艺史料.

第十四本：砂劳越南大校友会古晋分会历届征文比赛合集「砖瓦集J .内收该会一九 七五、七七、七九及八一年征文比赛的优胜作品，尤其是八一年的书评比赛，别开生面， 且成绩不俗.书厚一百七十页，由该会本身出版.

第十五本：鲁钝的第二本诗集「生命总要燃烧J ,内收原甸和何达的序文，作者的新 诗廿六首、旧诗词十二首及一篇后记.本书由香港国际出版社岀版，厚九十余页.

第十六本：田思着「长屋里的魔术师」，这本书获得马来西亚福建社团联合会「文学 出版基金」一九八O年度散文组优秀奖，厚九十页，内收甄供的序文，作者的二十篇作品 与后记，本书是作者的第二本着作.

第十七本：田思着「竹廊」，是作者的第三本着作，内收高青的序，新诗四十五首及 一篇后记.本书获得福联会「文学出版基金」诗歌组优秀奖.其中四首诗.曾获得南马文 艺研究会「青年文学奖」.

第十丿环：吴岸、田思合篇的砂劳越作者合集「串串椒实」，由居乐的曙光出版社岀 版，厚达二百■三十余页，内收田思的序文，十位作者的十五篇散文，十二位作者的二十四 首诗歌，五位作者的五篇小说，两位作者的三篇文艺批评及两位作者的广播剧.

第十九本：刘子政的「风下杂笔］,内收刘子政的散文及典故文章，富史料价值.

第二十本：抛砖集，全书厚八十余页，内收砂劳越/I位作者：沈济宽、陈少白、郑清 益、沈盘祺、沈保耀、郑宪文、沈庆和、陈应桐的数百首奋诗词.

両征文比赛：

在征文比赛方面，它在砂劳越来说，是重要的文艺活动，报章和社团都有举办，而本 州作者参加州外的征文比赛，也大有收获.

在本州岛，每年举办征文比赛的报章有：诗华日报、马来西亚日报和美里日报，优胜作 品都发表在新年特刊上，而每年举办征文比赛的团体，则有一中华文学会，第一省华人团 体总会文学组等.此外，南大校友会亦曾举办过四届的征文比赛，

⑴文艺团体活动：

文艺团体活动：在过去两三年内，一些机构与团体也参加了文艺活动，除了前面所提

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到的一中华文学会之外尚有：

（a）第一省华人社团总会.砂劳越第一省华人社团总会，在一九八一年十一月廿日正式 成立了文学组，负责推动文艺活动及举办华总所设常年文学奖.委员包括巍萌、吴岸、田 思、润土、黄俊贤、英仪、郑少杭、黄叶时、李福安、李岗峤.该组负责主办的「第一届 全砂华文文艺创作比赛」，分为公开小说组、公开散文组、公开诗歌组及学生散文组，总 奖金为三千二百元，参赛作品共一百廿三篇.

优胜作品，亦结集成册出版，题为「牛车与轮子」，已在前面介绍过.

第二届比赛也已在今年举行，成绩亦已揭硗.

（b渺劳越星座诗社和砂劳越写作人协会.这两个团体除了在报章上编副刊（包括「田 」、「星座」、「写作人」和「走姿」）之外，也在一九八。年底联合举办过本地文艺作品 欣赏会及展览，在一九八一年十二月廿日至廿七日举办文艺周，并颁发常年文学奖.

（c顾际时报.该报十分重视文艺副刊，是砂劳越现有各报中，拥有文艺副刊篇幅最多 的报纸，在一九AO年二月四日，曾假古晋跑马场极峰楼举行了一项文友联欢会，到会新 老作者文友约八十余人・包括曾经岀版书籍的巍萌、吴岸、鲁钝、田思、黄俊贤、梦羔子 、东门草四郎、彭湘云、凡凡、林紫芳等人.郑宪文、黄俊贤、巍萌、吴岸、田思等都在 会上发言，针对文艺、出版、稿酬、文友团结、创作诸问题发言.有关此项文友联欢会， 李南林曾写成报导，刊在国际时报「星期文艺」版上.而黄俊贤君在过后写了一篇长文， 题为「与文友谈谈」，三月十二日第二九六期开始，分成十期左新激流副刊上发表.

@庵台华文部文艺节目.多年来，电台也参与本地的华文文艺活动，电台的青年园地 、文艺园地、话剧节目，在过去两年也发表了不少文艺作品.文艺园地方面，每两周播出 一次每次半小时，时间为星期四晚上八时十五分（过去是A时卅分）.从一九AO年开始 ,这个节目分为两部份，第一部份是文艺动态报导，介绍东西马文艺活动及出版消息，第 二部份则播出本地作者的作品.

50其他动态：

这两三年来，砂华文艺界还有几件事情值得一提：

庵台空中座谈会谈砂华文艺

—九八二年二月间，砂劳越马来西亚广播电台华文部主催一项座谈会，题目是「砂劳 越华价文艺的过去与现在」.座谈由古晋国际时报副总编辑李福安主持，参加座谈的是砂 华文艺界三位资深写作人，他们是吴岸、巍萌和田思.座谈会中，他们曾对下列主题发表 意见：

/砂劳越是不是文化沙漠；

4砂华文艺的定义是什么？

3•砂华文艺的回顾.

々砂华文艺的现状.

这项座谈会録音在二月四日晚上八时十五分播岀！其内容经李流云整理后，发表在五 月二十日出版的华声季刊和六月六日及六月九日的星洲日报文艺春秋版上.

伊断加坡写作人访问砂劳越

新加坡写作人协会一行十三人’在该会会长黄孟文博士率领下，一九八二年十二月四 日抵达本州岛，进行•一周访问，团员为中，包括陈彦，从今（何必问）雨青、烈浦、莫可、 民迅、李艺、陈淑华等•他们在十二月四日飞抵诗巫，当晚与当地写作人及文友举行座谈

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会，七日乘快艇抵达古晋，受到巍萌.吴岸、田思、骆义平等人的欢迎.

新加坡写作人协会访问团在古晋的高潮节目，是跟本地写作人举行座谈会.

这项座谈会于一九A二年十二月八日晚上八时开始假福建公会华总办事处举行,由华 总文教组属下文艺组主催，吴岸任主席，出席者共五十八人，包括文学组A名成员及其他 观写作人，

在座谈会上.骆义平致欢迎词，黄孟文和陈彦介绍新加坡文艺界，李福安则简介砂华 文艺现况，双方还对稿酬、文学奖金、出书、写作路线，写作经验等交换了意见.两位新 加坡写作人雨青和陈彦还即席朗诵诗歌.

⑺西马报纸副刊介绍本州岛文艺活动

本州岛作者，个别投稿到西马华文报文艺副刊的，常有所见.一九/匚:年，西马报章亦 介绍了一些本州岛的文艺动态.除了前面所提刊载「砂华文艺的过去和现在J和南大校友曾 主办誉评比赛优胜作品以外，尚介绍过华总主办文艺创作比赛（六月二日星洲日报文艺春 秋版），并曾出版两期砂华文艺作品特辑（丿5 —日及八月四日星洲日报文艺春秋版）. 而马仑也在南洋商报上介绍过几个本州岛写作人.

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